Книжный интернет магазин- - Художественная литература :: Лени Рифеншталь "Мемуары"

Книжный интернет магазин-

Лени Рифеншталь "Мемуары"

Художественная литература



Как купить книгу Лени Рифеншталь "Мемуары"

"Мемуары" Лени Рифеншталь (1902-2003), впервые переводимые на русский язык, воистину, сенсационный памятник эпохи, запечатлевший время глазами одной из талантливейших женщин XX века.
книги на сайте *
самые популярные книги *
авторам * книги издательства"СКИФИЯ" * издание книг


Цена - 1800 руб.
Вы можете оставить свою заявку и мы обязательно с вами свяжемся при появлении этой книги в нашем магазине


Цена - 1800 руб.

Лени Рифеншталь
Мемуары

Пер. с нем. Ю.И. Архипова
Издательство: Ладомир
Серия: Литературные памятники
Москва, 2006
ISBN: 5-86218-462-7
Переплет твердый,
большое количество иллюстраций
704 с., тираж 3000 экз.,
книги о кино


"Мемуары" Лени Рифеншталь (1902-2003), впервые переведенные на русский язык, воистину, сенсационный памятник эпохи, запечатлевший время глазами одной из талантливейших женщин XX века. Танцовщица и актриса, работавшая в начале жизненного пути с известнейшими западными актерами, она прославилась в дальнейшем как блистательный мастер документального кино, едва ли не главный классик этого жанра. Такие ее фильмы, как "Триумф воли" (1935) и "Олимпия" (1936-1938), навсегда останутся грандиозными памятниками "большого стиля" тоталитарной эпохи. Высоко ценимая Гитлером, Рифеншталь близко знала и его окружение. Геббельс, Геринг, Гиммлер и другие бонзы Третьего рейха описаны ею живо, с обилием бытовых и даже интимных подробностей.

В послевоенные годы Рифеншталь посвятила себя изучению жизни африканских племен и подводным съемкам океанической флоры и фауны. О своих экзотических увлечениях последних десятилетий она поведала во второй части книги.

Об огромных по величине "Мемуарах" критики писали: это настолько "головокружительное чтение", что приходится делать частые остановки, дабы сохранить душевное равновесие.




ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ: Биография

ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ: Фильмография

ТРИУМФ ЛЕНИ: Только не заставляйте меня кричать "Хайль!" (статья)

Непрощенная Лени (из рецензий на книгу)

Нерадостные мемуары Лени Рифеншталь (из рецензий на книгу)

___________________________

Отрывок из книги "Мемуары" Лени Рифеншталь



Первого августа 1936 года настал великий час – открытие Олимпийских игр в Берлине. В шесть часов утра мы были готовы к старту. Я дала последние указания по распределению операторов. Сюжеты первого дня были грандиозны: торжественное вступление делегаций на стадион, прибытие бегуна с факелом, приветственная речь Гитлера, сотни взлетающих в небо голубей, сочиненный Рихардом Штаусом гимн. Чтобы все это охватить, мы дополнительно задействовали еще 30 видеокамер. Церемонию открытия снимали шестьдесят операторов.
... Когда я переходила от одного оператора к другому, чтобы дать им последние инструкции, меня вдруг позвали. Взволнованный сотрудник кричал: "Эсэсовцы пытаются снять оба звукозаписывающих аппарата!" ...
читать дальше ...





Лени Рифеншталь "ОЛИМПИЯ"
Жанр - документальный
Год - 1938
Продолжительность фильма - 220 мин.
Перевод на русский язык, русские субтитры

1938 г, 220 минут, Германия


Приз МКФ в Венеции в 1938 году за лучший иностранный фильм.
ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ была назначена лично Гитлером официальным хроникером олимпиады 1936 года в Мюнхене. Получившийся фильм стал шедевром документалистики и революцей в технике съемок и монтажа. Задачей фильма было прославление превосходства арийской расы...

Фильм был выпущен в апреле 1938 года, после 18-ти месяцев монтирования фильма, впечатляющая запись событий РИФЕНШТАЛЬ в двух частях была признана лирическим шедевром фотографии и звука. Однако “ОЛИМПИЯ” не была одобрена Голливудом - многие полагали, что это гимн Гитлеровским убеждениям.

Сегодня, “ОЛИМПИЯ” по прошествии многих лет вышла в свет, выдержав испытание временем как величественное празднование великолепия человеческого тела и духа.



_____________

Угадай - кто это? И получи ключи от Вселенной:
(маленькие кусочки из этой книги)



"Молодой невротик" - назвала его Джоан Баэз, оскорбленная в своих лучших - гражданских и материнских - чувствах .
"Вместо того. чтобы улучшить этот мир своим гением, он зовет всех в ту дыру, в которой сам же загибается"
Критики по-разному его обзывают, пытаясь понять что же это такое, и кажется, что вокруг разыгрывается его же цирк:
"Бертольд Брехт музыкального проигрывателя", "первооткрыватель ночного сознания Америки",
"незаконное дитя Чаплина и Селина", "крестный отец молчания и таинства, как Пастернак", "создатель звуковой литературы", "человек, околдовавший наши мозги"...
Галантнее всех выразился британец, кембриджский профессор: "Он принадлежит к тому типу великих выдумщиков и забавников, которые ориентированы на самый широкий круг зрителей или подписчиков. Как Шекспир и Диккенс".
По нему уже защищено около сотни диссертаций. Выгнавшие его профессора всерьез стали обсуждать его "Мону Лизу, исполняющую шоссейный блюз" или "неонового безумца, всползающего на крышу".
И все-таки гарлемский индеец Джими Хендрикс переписывал его песни в особую тетрадочку, а нью-йоркский интеллектуал Дэвид Бирн тоже переписывал и пел их девочкам-одноклассницам ...
узнать подробности

На этой странице: кинематография * книги кино * история кинематографа * кино книга * искусство кино * энциклопедия кино * история кино * кинематограф * развитие кинематографа
[PageBreak]
книги на сайте *
самые популярные книги *
авторам * книги издательства"СКИФИЯ" * издание книг




ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ: Биография



Детство и юность: танцовщица

Берта Хелена Амалия Рифеншталь родилась 22 августа 1902 года в Берлине. Двумя с половиной годами позже родился её брат Хайнц. Отец Лени, Альфред Рифеншталь, был высококлассным слесарем-сантехником по монтажу систем отопления и владел собственной фирмой. Семья часто переезжала с места на место и жила в Берлине, Веддинге, Нойкёлльне, Шёнеберге, Вильмерсдорфе, и в собственном поместье в Цойтхене.

В 1907 году маленькая Лени становится членом плавательного клуба «Русалка». Тогда же вступает в ряды гимнастического общества, учится кататься на роликах и коньках. Помимо этого, в течение пяти лет она берёт уроки игры на фортепьяно. В 1918 году Рифеншталь успешно заканчивает обучение в коллморгенском лицее Берлина.

В том же году она без разрешения отца, но при поддержке матери Берты, берёт уроки танцев. Характерный танец и балет также входят в её планы. После первого же публичного выступления, между отцом и дочерью разгорается ссора. Чтобы избежать отправки в закрытый интернат для девушек, Лени Рифеншталь подаёт заявление в государственное художественное училище в Берлине, поступает в него и недолго изучает в нём живопись.

В 1919 году отец посылает её в пансион в Тале. Там она тайно занимается танцами, играет в театральных постановках и посещает представления местного театра на сцене под открытым небом. По прошествии года ей разрешают покинуть пансион. В 1920 году Рифеншталь становится секретарём на предприятии своего отца. Она учится машинописи, стенографии и бухучёту. Кроме того, Лени теперь может открыто брать уроки танцев и даже выступать на публике. Помимо всего этого, она играет в теннис. После очередной ссоры с отцом, приведшей к уходу Лени из родительского дома, отец наконец-то соглашается с мечтами дочери о сцене.

C 1921 по 1923 год Рифеншталь обучается классическому балету под руководством Евгении Эдуардовой, одной из бывших петербургских балерин и дополнительно изучает характерный танец в школе Ютты Кламт. В 1923 году на полгода она уезжает в Дрезден, чтобы брать уроки танца в школе Мери Вигман. Её первое сольное выступление состоялось в Мюнхене 23 октября 1923 года. Затем последовали выступления в камерных постановках Немецкого
театра в Берлине, во Франкфурте-на-Майне, Лейпциге, Дюссельдорфе, Кёльне, Киле, Штеттине (ныне – Щецин в Польше), Цюрихе, Инсбруке и Праге. Однако разрыв связок ставит крест на дальнейшей карьере танцовщицы.

20-е годы: актриса

В 1924 году Лени Рифеншталь переезжает в свою первую собственную квартиру на Фазановой улице в Берлине. Тогда же она обручается с Отто Фройтцхаймом, известным тогда теннисистом. Случайно, в одном из кинотеатров Берлина, она знакомится с фильмом Арнольда Фанка «Гора судьбы», снятом в 1919 году. Вдохновлённая фильмом, Лени совершает
поездку в горы, где встречается с исполнителем главной роли Луи Тренкером. Ему она передаёт письмо, адресованное режиссёру фильма – Арнольду Фанку. Через некоторое время Арнольд и Лени встречаются в Берлине. В то время как Рифеншталь ложится в клинику для операции над мениском, Арнольд Фанк пишет для неё сценарий к своему новому фильму «Священная гора». Она разрывает помолвку с Отто Фройцхаймом, и после выздоровления начинается съёмка фильма в Доломитовых Альпах. Для съёмок Рифеншталь учиться кататься на лыжах и лазать по горам. Она также увлекается кинопроизводством, знакомится с работой кинооператора. Между
съёмками она вновь начинает танцевать и выступать на сцене. Премьера «Священной горы» состоялась 17 декабря 1926 года в Уфа-дворце берлинского зоопарка. Перед премьерой фильма Лени Рифеншталь в последний раз выходит на сцену в качестве танцовщицы. Эта первая киноработа Лени Рифеншталь на десятилетие вперёд определила её роль в качестве женщины, «разрывающейся» между двумя мужчинами в приключенческих фильмах и фильмах о горах (альпинистских или горных фильмах). Она становится также звездой альпинистского кино.

В 1927 году начались съёмки очередного фильма Арнольда Фанка «Большой прыжок». Спортивные достижения актрисы в этом фильме проявились особенно отчётливо. На съёмках она знакомится с Хансом Шнеебергером (Hans Schneeberger), кинооператором и исполнителем главной роли, с которым она в течение трёх лет прожила в любовном союзе. Премьера «Большого прыжка» состоялась 20 декабря 1927 года, как и предыдущего в Уфа-дворце берлинского зоопарка. Тем временем, Лени Рифеншталь, которая уже сделала себе имя в качестве специалиста по альпинистским фильмам, хочет попробовать себя и в других жанрах кинематографа. В Берлине она знакомится с режиссёрами Георгом Вильгельмом Пабстом (Georg Wilhelm Pabst), снявшим «Безотрадный переулок» („Die freudlose Gasse“), Абелем Гансом (Abel Gance), поставившем «Наполеона» („Napoleon“), Вальтером Руттманном (Walter Ruttmann), создавшим «Берлин: симфония большого города» („Berlin: Die Sinfonie der Großstadt“) и писателем Эрихом Марией Ремарком. Также она пробует свои силы в написании киносценариев. В 1928
году она посещает зимние Олимпийские игры в швейцарском Санкт-Морице. В этом же году появляется её первая статья в „Film-Kurier“ о фильме Фанка «Белый стадион» („Das weiße Stadion“). Теперь Рифеншталь регулярно публикует репортажи со съёмочных площадок фильмов, в которых снимается. В 1928 году начинаются съёмки в нетипичном для неё фильме «Судьба того самого Габсбурга», режиссёром которого стал Рудольф Раффе (Rudolf Raffé).
Съёмки фильма «Белый ад Пиц-Палю» в Энгадине вели сразу два режиссёра – Арнольд Фанк и Георг Вильгельм Пабст. Лени Рифеншталь принимала участие в монтаже французской версии фильма. В результате фильм, после премьеры 15 ноября 1929 года в Уфа-дворце берлинского зоопарка, снискал оглушительный
национальный и международный успех. Этот фильм стал одним из последних великих немых фильмов. Рифеншталь встречается с Йозефом фон Штернбергом (Josef von Sternberg), который в Берлине снимает своего «Голубого ангела» с Марлен Дитрих в главной роли.


Первая режиссёрская работа

В 1931 году Лени Рифеншталь пишет первую редакцию сценария для своего собственного фильма «Голубой свет». Она работает над сценарием совместно с Бэлой Балаш – венгерской киносценаристкой и кинокритиком.

Она основывает свою первую собственную кинокомпанию „Leni Riefenstahl Studio-Film“ и является её единственным владельцем. Она также берёт на себя не только написание сценария к «Голубому свету», но и режиссуру, руководство съёмками и монтаж фильма. Рифеншталь использует в съёмках непрофессиональных актёров – зарнталернских крестьян. Съёмки проходили с июля по сентябрь 1931 года, и все занятые в работе над фильмом, работали за достаточно скромное денежное вознаграждение. Сама же Лени, чтобы оплатить производство «Голубого света», снимается в главной роли в очередном фильме Арнольба Фанка «Белое безумие». Премьера «Голубого света» состоялась 24 марта 1932 года в Берлине. На биеннале в итальянской Венеции «Голубой свет» получает серебряную медаль. Рифеншталь совершает поездку в Лондон, представляя свой фильм, который был восторженно встречен английским зрителем. Первая режиссёрская работа Лени Рифеншталь, особенно световое решение картины, снискала национальное и международное признание.

Национал-социализм/режиссёр

Благодаря «Голубому свету» Лени Рифеншталь стала известным режиссёром, и своё внимание на неё обратил сам Адольф Гитлер. В феврале 1932 года она присутствует на его выступлении в берлинском Дворне спорта. В мае 1932 года Рифеншталь пишет ему письмо. Вскоре между ними происходит встреча.

После их первой встречи, Рифеншталь уезжает в Гренландию на съёмки очередного фильма Арнольда Фанка «SOS – айсберг». Съёмки фильма завершаются в конце мая. Из серии статей о поездке в Гренландию, которые
она написала для журнала „Tempo“, а также из лекций, которые Лени читала перед показом фильма в кинотеатрах, возникает книга, вышедшая в свет в 1933 году. Премьера «SOS – айсберг» состоялась 30 августа 1933 года всё в
том же Уфа-дворце берлинского зоопарка. После экспедиции в Гренландию вновь следуют встречи между Рифеншталь и Гитлером. Она также знакомиться с Йозефом Гёббельсом (Геббельсом) и его супругой, причём на протяжении всей своей жизни она будет утверждать, что между ней и министром пропаганды возникла и сохранялась глубокая взаимная антипатия.


Фильмы о партийных съездах НСДАП

В августе 1933 года Рифеншталь принимает предложение снять фильм о пятом съезде НСДАП в Нюрнберге. Она работает над фильмом вместе с известными операторами (такими как Зепп Алльгайер (Sepp Allgeier), Франц Ваймайр (Franz Weihmayr) и Вальтер Френцц (Walter Frentz)) и сама монтирует фильм. Продюсером фильма выступает министерство пропаганды во главе с
Гёббельсом. Премьера «Победы веры» состоялась 1 декабря 1933 года. Однако, в результате так называемого «путча Рёма», фильм практически сразу после премьеры выходит из проката. Причиной этого, среди прочего, стало относительно равное изображение в фильме начальника штаба нацистских штурмовых отрядов Эрнста Рёма и Адольфа Гитлера, чего, естественно, Гитлер не мог допустить.

Можно полагать, что для Рифеншталь этот фильм стал своеобразной «пробой пера» в сравнении с её же более поздней картиной «Триумф воли». В «Победе веры» имеется несколько эстетических недоработок, с которыми Рифеншталь, как режиссёр, ориентированный на совершенное исполнение фильма, не могла согласиться. Отснятый материал всё ещё отчётливо носит характер репортажа и содержит достаточно много случайного и несистематизированного материала, и запечатлевает, таким образом, недостаточно зрелую презентацию НСДАП как политической партии и, одновременно, неопытность Рифеншталь в качестве режиссёра документального кино. И Рифеншталь, и НСДАП ещё предстояла работа над собой.

Лени Рифеншталь сблизилась с нацистским публицистом Юлиусом Штрайхером (Julius Streicher), которому она в октябре 1933 года передала все материалы касающиеся «еврейки Бэлы Балаш», после чего он – как бывший сопродюсер Рифеншталь по её первому фильму «Голубой свет» – предъявил Балаш денежные претензии. В 1934 году Рифеншталь впервые получает предложение от компании „Terra-Film“ экранизировать «Низину». В этом же году она совершает поездку в Лондон, Кембридж и Оксфорд и выступает там с лекциями о своей работе в кино. Начавшиеся съёмки «Низины» в Испании приостанавливаются, так как „Terra“ перестаёт переводить на счета деньги, а сама Лени заболевает.

По поручению Гитлера Лени Рифеншталь принимается за съёмку ещё одного фильма о съезде НСДАП. Для этого она основывает компанию „Reichsparteitagfilm GmbH“, которая и будет заниматься производством фильма о шестом съезде партии. Созданные в 1933 и 1934 гадах фильмы «Победа веры» о «партсъезде победы» и «Триумф воли» о «съезде единства и силы» были, предположительно, профинансированы самой нацистской партией. Отснятым Вальтером Рутманном материалом она осталась недовольна, и поэтому взяла в свои руки руководство съёмками. В её подчинении
находилась команда из 170 человек, а сами съёмки проходили с 4 по 10 сентября в Нюрнберге. Лени Рифеншталь понадобилось семь месяцев для монтажа и завершения работы над фильмом. Из отснятого материала длительностью в несколько сотен часов Рифеншталь смонтировала фильм хронометраж которого составил четыре часа. При монтаже она использовала новаторские и суггестивные приёмы, которые до неё не применялись в кинематографе. Музыку к фильму написал известный композитор Герберт Виндт, который и в дальнейшем сотрудничал с Рифеншталь. Премьера «Триумфа воли» состоялась в присутствии Гитлера 28 марта 1935 года в Уфа-дворце берлинского зоопарка.
Подобно завершённой хореографической презентации НСДАП, Рифеншталь создаёт с помощью кинематографических методов очень
яркий и насыщенный материал, во главе которого в виде исполина изображается Гитлер, окружённый многочисленными приверженцами в
нацистской форме. Фильм становится орудием пропаганды в руках НСДАП и служит для воодушевления немецкого народа и идеальным инструментом для привлечения простых граждан Германии в ряды нацистской партии. В особенности сцены с хором членов «Рабочего фронта» и построения нацистских штурмовых и эсэсовских отрядов с их монументальной массовой маршировкой. В виде отдельных эпизодов эти сцены постоянно цитируются и
считаются идеалом фашистской демонстрации. Именно потому что этот фильм наилучшим образом соответствует представлениям национал-социалистов о самих себе, их руководство чествует «Триумф воли» как образец удачной фашистской пропаганды и официально придаёт ему пропагандистский статус.

За «Триумф воли» Рифеншталь получает Немецкую кинопремию за 1934/35 год, премию за лучший иностранный документальный фильм на венецианском биеннале 1935 года и золотую медаль на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Вслед за фильмом в свет выходит книга Лени Рифеншталь «То, что осталось за кадром фильма о съезде национал-социалистической партии».Дорогостоящие съёмки «Триумфа воли» привели к тому, что было приостановлено производство других многочисленных фашистских фильмов, и к тому же Рифеншталь требовала большое число операторов для съёмок своего фильма. Всё это привело к конфликту между ней и Гёббельсом, улаживать который пришлось лично Гитлеру. Части вермахта, которые в 1934 году после смерти Пауля фон Гинденбурга (Paul von Hindenburgs) впервые принимали участие в съезде НСДАП, в «Триумфе воли» были представлены не достаточно, поэтому Лени Рифеншталь снимает 26-минутный короткометражный фильм «День свободы! – Наш вермахт!». Фильм рассказывает о седьмом съезде НСДАП 1935 года и его премьера состоялась 30 декабря в том же году. Фильм создаёт настроение чрезвычайно лирическим началом с изображением ночной стражи и рассвета в палаточном городке, игрой теней и съёмками против солнечного света. Затем следуют командно-штабные учения под командованием Гитлера. Солдаты самозабвенно предаются им. Изобразительные средства этой
кинокартины стереотипны, композиция не убедительна. Сама Рифеншталь называет свои пропагандистские постановки чисто документальными работами, причём она понимает под документальным фильмом такой фильм, который отражает дух и/или атмосферу мероприятия.


Олимпийские фильмы


Кадр из фильма «Олимпия»

В 1935 году Лени Рифеншталь встречается с Карлом Димом, генеральным секретарём организационного комитета берлинских Олимпийских игр, которые должны пройти в 1936 году. Она заключает соглашение с кинокомпанией «Тобис» о съёмках «Олимпии» и занимается многочисленными подготовительными работами. Вскоре после этого, она основывает фирму „Olympiade-Film GmbH“, акционерами которой являются она и её брат Хайнц.
Вновь деньги фашистского министерства пропаганды и другие средства текут в кинокомпанию, чтобы профинансировать затратные съёмки.
В 1936 году Лени Рифеншталь в качестве подготовительных работ к фильму посещает зимние Олимпийские игры в Гармиш-Партенкирхене, а также встречается с Бенито Муссолини в Риме. С мая 1936 года начинаются кинопробы для «Олимпии». Рифеншталь работает над фильмом совместно с известными операторами (Вальтером Френцем, Вили Цильке (Willy Zielke), Гуцци Ланчнером (Guzzi Lantschner), Хансом Эртлем (Hans Ertl) и многими другими). Вместе они создают и применяют много новых кинотехнических приёмов и инноваций (например – камеру для подводной съёмки, рельсовый операторский кран). Число членов съёмочной группы составляет 170 человек.
После съёмок в июле и августе 1936 года Рифеншталь вновь возвращается в монтажный цех. Между 1936 и 1938 годами она сортирует, архивирует и монтирует отснятый материал к олимпийским фильмам в своём доме в Грюневальде.
Производственный фильм о работе над «Олимпией» в 1937 году на Всемирной выставке в Париже получает золотую медаль. Премьера «Праздника народов» и «Праздника красоты» состоялась, как и прежде, в Уфа-дворце берлинского зоопарка 20 апреля 1938 года. Со своим фильмом Лени совершает поездку по Европе – сначала Вена, затем Грац, Париж, Брюссель, Копенгаген, Стокгольм, [Хельсинки], [Осло] и, наконец – Рим. За «Олимпию» Рифеншталь получает Немецкую кинопремию 1937/1938 годов, шведскую Полярную премию, золотую медаль за лучший фильм на международном кинофестивале в Венеции, Греческую спортивную премию, а на кинофестивале в швейцарской Лозанне в 1948 году дополнительно к золотой олимпийской медали, которой её наградил в 1938 году Международный олимпийский комитет, Олимпийский диплом.
Пролог первой части «Олимпии» известен: на экране видны руины Акрополя, затем камера показывает отдельные головы античных атлетов и богинь, плавно переходя на скульптуру дискобола работы Мирона, а с неё осуществляется переход к «живому изображению» обнажённых атлетов, которые на море в замедленной съёмке представляют такие античные соревнования как метание диска, копья и ядра. Далее зритель видит обнажённых гимнасток, движениями которых, античность, через зажжение олимпийского огня и эстафету факелоносцев, несущих огонь через Грецию, переноситься в современность – на Олимпийский стадион Берлина 1936 года. Но и во второй части «Олимпии» имеется пролог: утренний лес, в котором бегуны по пересечённой местности, словно тени, возникают перед зрителем и обнажёнными прыгают в воду, сауна, блестящие тела атлетов, берёзовые веники, смеющиеся лица под душем. Но ещё боле известным является конец фильма: прыжки в воду у мужчин, которые переходят в невесомый полёт в
небо. Затем на экране возникает олимпийский стадион весь в огнях, слышен колокольный звон, видны олимпийский огонь и украшенные лавровыми ветвями флагштоки, которые склоняются друг к другу. Олимпийские знамёна и «Храм света», созданные Альбертом Шпеером, являются финалом фильма.
В обеих частях «Олимпии» друг друга сменяют такие операторские приёмы как репортажные панорамы, замедленное воспроизведение, панорамирование, пассажи с видом снизу, с субъективной камеры, параллельная съемка с
нескольких камер. Основная смысловая нагрузка при монтаже была возложена на символическое возвышение, что было сделано с помощью оптических переходов, а также на эмоциональную музыку и на напряжение, возникающее в момент спортивного состязания, как у спортсменов, так и у болельщиков.
Монтаж создаёт прямые зрительные связи между волей к победе немецких олимпийцев и аплодисментами Гитлера (или Гёббельса и Гёринга). Другими приёмами монтажа являются: импрессионистский монтаж тела в полёте (прыжки с шестом и в воду); монтаж беспрецедентной по накалу борьбы сцены в марафонском беге между покидающими тело силами (движения ног в замедленном воспроизведении) и огромной волей (сцены улиц в ускоренном воспроизведении и с динамичной музыкой); силуэты на земле (фехтование); а также переходы между музыкально иллюстрированными пассажами и частями, в которых присутствуют комментарии диктора и зрительская реакция на то, что происходит на арене. Комментарий к немецкой версии фильма риторически подчёркивает аналогию между спортивной борьбой и военными действиями.

Лени Рифеншталь, которая в «Олимпии» не обошла стороной выдающийся успех американских, причём даже чернокожих атлетов, надеялась на кассовый успех фильма в Штатах. И действительно, кинокомпания «Метро-Голдвин-Майер» пригласила её в 1938 году посетить США. В ноябре 38-го года Рифеншталь
приезжает с «Олимпией» в Америку. Однако в день её приезда в США, из Европы приходит известие о «Хрустальной ночи», которая имела место в ночь с 9 на 10 ноября 1938 года в Германии. Реакция последовала незамедлительно – «Нью-йоркская антифашистская лига», губернатор Нью-Йорка Фьорелло ЛаГуардия (Fiorello LaGuardia) и Комитет киноактёров (Motion Picture Artists Comittee) призывают к бойкоту как «Олимпии», так и самой Рифеншталь. В Голливуде появляются антирифеншталевские плакаты.

Но, не смотря на это, Рифеншталь встречается с режиссёрами Кингом Видором и Уолтом Диснеем, а также с отцом американского автомобилестроения Генри Фордом. В Британии, следуя примеру Штатов, также отказались от показа «Олимпии». Однако позже, в 1956 году, голливудское жюри назвало «Олимпию» одним из десяти самых лучших фильмом мира. «Олимпия» явилась образцом для многих спортивных фильмов и репортажей и предвосхитила многочисленные технические новшества в киноиндустрии.

В 1958 году Лени создаёт новую редакцию фильма, и он выходит в ограниченный прокат в Берлине, Бремене и Гамбурге. Вторая часть «Олимпии» (первоначально – «Праздник красоты») переименовывается в «Богов стадиона». Однако проект ожидало кассовое фиаско. В 1967 году Рифеншталь в Мюнхене создаёт ещё одну версию, теперь уже англоязычную, фильма, которая должна быть показана по «13-му каналу» в канун Олимпийских игр в Мехико.


Военные впечатления

В 1939 году Рифеншталь оканчивает курсы фронтовых корреспондентов. Однако зверства нацистов в Польше привели её в ужас. Поэтому, когда осенью 1944 года ей предложили снять фильм о «Линии Зигфрида» – оборонительной линии против союзников, она отказалась от съёмок. Вследствие этого она поссорилась с Гёббельсом и имперской Палатой по делам культуры, которые больше никогда не давали ей средства на съёмки. Однако же, Рифеншталь никогда не отмежёвывалась от национал-социалистов.


Нереализованные и неоконченные проекты

Вернувшись в Европу, Рифеншталь читает лекцию в Париже на тему «Является ли кино искусством?». В 1939 для съёмок «Пентезильи» она основывает собственную кинокомпанию «Leni Riefenstahl Film GmbH». Рифеншталь работает над сценарием и также занимается подготовительными работами к съёмкам. Однако работа прерывается 1 сентября 1939 года из-за начала Второй мировой войны. Она сама и сотрудники её кинокомпании поступают в действующую армию в качестве военных корреспондентов для освещения военный действий в Польше. Жестокие убийства солдатами вермахта польских гражданских лиц в городе Конские приводят её в ужас, и она отказывается от дальнейшей работы. По утверждению самой Рифеншталь, она также написала жалобу на действия военных в соответствующую инстанцию.

Она начинает переговоры с компанией «Tobis» о производстве «Низины» и вместе с Харальдом Райнлем (Harald Reinl) работает над сценарием фильма.

В 1940 году запланированные натурные съёмки в Испании из-за войны переносятся в Германию. Однако чтобы воссоздать дух Испании, в качестве статистов на съёмочную площадку приглашаются 68 цыган из расположенного поблизости концентрационного лагеря Максглан под Зальцбургом. В последствие, многие из этих «неарийских» статистов погибли от непосильного труда в лагере или были расстреляны. В «Низине» Рифеншталь выступала не только как режиссёр, но и как исполнительница главной роли.

Однако работа над фильмом замораживается из-за болезни Рифеншталь. Только в 1943 году состоялись последние натурные съёмки, но уже в Испании. Финансирование съёмок осуществляется имперским министерством экономики по личному распоряжению Гитлера. После окончания съёмок Лени Рифеншталь перевозит большую часть отснятого материала из Берлина в Кицбюель.

Во время съёмок «Низины» Лени знакомится с лётчиком Петером Якобом (Peter Jacob), с которым 21 марта 1944 года в Кицбюеле она сочетается браком. В этом же году она в последний раз встречается с Адольфом Гитлером в его резиденции Бергхоф, а на русском фронте погибает её брат Хайнц. Посление съёмки «Низины» состоялись в Праге. Незадолго до конца войны к ней в Кицбюель приезжает мать. В апреле 1945 года Лени Рифеншталь была взята в плен американскими оккупационными войсками.

В новой гитлеровской столице мира — Германии, было запланировано строительство киностудии Рифеншталь площадью 26.000 м². Нацистская пропаганда использовала несомненный талант Рифеншталь в своих целях, что и погубило впоследствии её карьеру кинорежиссёра.

Сама Рифеншталь всегда видела себя как аполитичного деятеля искусства, который в то время не осознавал всей чудовищности фашистского режима.
Цитата: «Я никогда не опровергала того факта, что была под властью личности Гитлера. Однако то, что я слишком поздно увидела в нём зло, без сомнения является моей виной или ослеплением».

Послевоенное время/Фотограф

В период с 1949 по 1987 годы состоялось несколько судебных процессов по поводу насильственного привлечения цыган из лагеря Максглан к съёмкам в фильме «Низина» во время фашистской диктатуры. В некоторых из них Лени
Рифеншталь была обвиняемой. В ходе всех процессов причастность Рифеншталь к насильственному привлечению цыган к съёмкам была названа клеветой.

Запрет на работу кинорежиссёра и только один-единственный смонтированный после войны фильм – «Низина» наконец-то вышла в прокат в 1954 году, способствуют тому, что Лени Рифеншталь увлекается фотографией. В 1956 году в возрасте 52 лет она впервые совершает поездку в Африку. Её путевые впечатления, выраженные в снимках, были опубликованы в ведущих мировых СМИ – «Штерне» (Stern), «Санди Таймс» (The Sunday Times Magazine), «Пари Матче» (Paris Match), «Европейце» (L'Europeo), «Ньюсвике» (Newsweek), «Сане» (The Sun). Позже, в период между 1962 и 1977 годами она с фотоаппаратом не один раз пересекает нубийскую пустыню, запечатлевая на плёнку жизнь нубийских племён. В 1973 году в свет вышел фотоальбом
«Нубийцы – люди, будто пришедшие с другой звезды», а в 1976 году следующий фотоальбом «Нубийцы из племени Кау».

Нужно отметить, что именно Лени Рифеншталь «открыла» нубийские племена центрального Судана всему миру – после её фоторепортажей об их жизни, ими заинтересовались антропологи, историки, журналисты…

В возрасте 71 года в [1974] году Рифеншталь впервые совершает погружение с аквалангом, естественно, с камерой для подводной съёмки. Так начался новый этап в творчестве Рифеншталь-фотографа – съёмки подводного мира. Результатом её многолетней работы стали фотоальбомы «Коралловые сады» и «Чудо под водой», а также документальный фильм «Подводные впечатления». В 1986 году в свет вышла её книга мемуаров, которая была издана в 13 странах, а в Америке и Японии ставшая бестселлером.

Её последняя актёрская работа – снятый в 1993 году фильм «Сила образов». Этот фильм получил премию «Эмми» и специальный приз кинокритиков в Японии. В 2001 году президент МОК Хуан Антонио Самаранч в швейцарской
Лозанне наконец-то вручает ей Золотую медаль берлинских Олимпийских игр 1936 года (хотя медаль и была присуждена её ещё в далёком 1938 году, однако получить её она долгое время не могла).

В 2002 году Лени Рифеншталь празднует свой столетний юбилей в кругу множества звёзд (среди прочих, например, Зигфрид и Рой). В этом же году посетила Россию.

8 сентября 2003 года, через две недели после своего 101-го дня рождения, Лени Рифеншталь скончалась в 2250 в своём собственном доме в городке Пёкинг что на Штарнбергском озере. Её спутник жизни, 61-летний кинооператор Хорст Кеттнер, до самого последнего мига не отходил от неё.
12 сентября 2003 года в Мюнхене состоялась панихида и кремация, а 10 октября того же года урна с прахом Лени Рифеншталь была захоронена на мюнхенском кладбище «Вальдфридхоф» (Waldfriedhof).


Семья

У Рифеншталь не было детей, о чём она сожалела.


___________________________



Первого августа 1936 года настал великий час – открытие Олимпийских игр в Берлине. В шесть часов утра мы были готовы к старту. Я дала последние указания по распределению операторов. Сюжеты первого дня были грандиозны: торжественное вступление делегаций на стадион, прибытие бегуна с факелом, приветственная речь Гитлера, сотни взлетающих в небо голубей, сочиненный Рихардом Штаусом гимн. Чтобы все это охватить, мы дополнительно задействовали еще 30 видеокамер. Церемонию открытия снимали шестьдесят операторов.
... Когда я переходила от одного оператора к другому, чтобы дать им последние инструкции, меня вдруг позвали. Взволнованный сотрудник кричал: "Эсэсовцы пытаются снять оба звукозаписывающих аппарата!" ...
читать дальше ...

__________________________

ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ: Биография

ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ: Фильмография

ТРИУМФ ЛЕНИ: Только не заставляйте меня кричать "Хайль!" (статья)

Непрощенная Лени (из рецензий на книгу)

Нерадостные мемуары Лени Рифеншталь (из рецензий на книгу)
[PageBreak]
книги на сайте *
самые популярные книги *
авторам * книги издательства"СКИФИЯ" * издание книг




книги о кино


ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ: Фильмография



Режиссёрские работы
1932: «Das blaue Licht» — «Голубой свет»
1933: «Der Sieg des Glaubens» — «Победа веры»
1935 — Триумф воли / «Triumph des Willens»
1935: «Tag der Freiheit! — Unsere Wehrmacht!» — «День свободы! — Наш

вермахт!»
1938: «Olympia» — «Олимпия»
Teil 1: «Fest der Valker» — часть первая «Праздник народов»
Teil 2: «Fest der Schanheit» — часть вторая «Праздник красоты»
1954: «Tiefland» — «Низина»
2002: « Impressionen unter Wasser» — «Подводные впечатления»


Актёрские работы
1925: „Wege zu Kraft und Schanheit – Ein Film über moderne Körperkultur“ – «Путь к силе и красоте – фильм о современной физической культуре»
1926: „Der heilige Berg“ – «Священная гора», режиссёр Арнольд Фанк
1927: „Der grosse Sprung“ – «Большой прыжок», режиссёр Арнольд Фанк
1928: „Das Schicksal derer von Habsburg“ – «Судьба того самого Габсбурга», режиссёр Рудольф Раффе
1929: „Die weiße Hölle vom Piz Palü“ – «Белый ад Пиц Палю», режиссёры Арнольд Фанк и Георг Вильгельм Пабст
1930: „Stürme über dem Montblanc“ – «Бури над Монбланом», режиссёр Арнольд Фанк
1931: „Der weiße Rausch – neue Wunder des Schneeschuhs“ – «Белое безумие - новое лыжное чудо», режиссёр Арнольд Фанк
1932: „Das blaue Licht" – «Голубой свет»
1933: „SOS Eisberg“ – «SOS – айсберг», режиссёр Арнольд Фанк
1954: „Tiefland“ – «Низина»
1993: „Die Macht der Bilder“ – «Сила образа», режиссёр Рей Мюллер
2003: „Leni Riefenstahl – Ein Traum von Afrika“ – «Лени Рифеншталь – мечта об Африке», режиссёр Рей Мюллер


Продюсерские работы
1932: „Das blaue Licht“ – «Голубой свет»
1933: „Der Sieg des Glaubens“ – «Победа веры»
1934: „Triumph des Willens“ – «Триумф воли»
1938: „Olympia“ – «Олимпия»
Teil 1: „Fest der Völker“ – часть первая «Праздник народов»
Teil 2: „Fest der Schönheit“ – часть вторая «Праздник красоты»
1954: „Tiefland“ – «Низина»
2002: „ Impressionen unter Wasser" – «Подводные впечатления»


Нереализованные проекты
1933: „Mademoiselle Docteur“ – «Мадмуазель доктор»
1939: „Penthesilea“ – «Пентезилья»
1943: „Van Gogh“ – «Ван Гог»
1950: „Der Tänzer von Florenz“ – «Танцовщик из Флоренции»
1950: „Ewige Gipfel“ – «Вечные вершины»
1950–1954: „Die roten Teufel“ – «Красные дьяволы»
1955: „Kobalt 60“ – «Кобальт 60»
1955: „Friedrich der Große und Voltaire“ – «Фридрих Великий и Вольтер»
1955: „Drei Sterne am Mantel der Madonna“ – «Три звезды на плаще

Богородицы»
1955: „Sonne und Schatten“ – «Солнце и тени»
1955–1956: „Die schwarze Fracht“ – «Чёрный груз»
1957: „Afrikanische Symphonie“– «Африканская симфония»
1959–1960: „The blue Light“ – «Голубой свет» (на английском)
1961: „Der Nil“ – «Нил»
1962–1963: „Afrikanisches Tagebuch“ – «Африканский дневник»
1964–1975: „Allein unter den Nuba“ – «Одна среди нубийцев»



Выставки
Япония – 1980 и 1992 год, Токио;
Германия – 1991, Мюнхен; 1997, Гамбург; 1999, Потсдам; 2000, Берлин;
Финляндия – 1996, Куопио;
Италия – 1996, Милан; 1997, Рим;
Испания – 1999, Кальпе
Бельгия – 2000, Кнокке-Хайст;
США – 2001, Лос-Анджелес




___________________________

Отрывок из книги "Мемуары" Лени Рифеншталь



Первого августа 1936 года настал великий час – открытие Олимпийских игр в Берлине. В шесть часов утра мы были готовы к старту. Я дала последние указания по распределению операторов. Сюжеты первого дня были грандиозны: торжественное вступление делегаций на стадион, прибытие бегуна с факелом, приветственная речь Гитлера, сотни взлетающих в небо голубей, сочиненный Рихардом Штаусом гимн. Чтобы все это охватить, мы дополнительно задействовали еще 30 видеокамер. Церемонию открытия снимали шестьдесят операторов.
... Когда я переходила от одного оператора к другому, чтобы дать им последние инструкции, меня вдруг позвали. Взволнованный сотрудник кричал: "Эсэсовцы пытаются снять оба звукозаписывающих аппарата!" ...
читать дальше ...


__________________________________

ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ: Биография

ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ: Фильмография

ТРИУМФ ЛЕНИ: Только не заставляйте меня кричать "Хайль!" (статья)

Непрощенная Лени (из рецензий на книгу)

Нерадостные мемуары Лени Рифеншталь (из рецензий на книгу)



На этой странице: кинематография * книги кино * история кинематографа * кино книга * искусство кино * энциклопедия кино * история кино * кинематограф * развитие кинематографа
[PageBreak]
книги на сайте *
самые популярные книги *
авторам * книги издательства"СКИФИЯ" * издание книг




книги о кино

ТРИУМФ ЛЕНИ: Только не заставляйте меня кричать "Хайль!"

Наталия Бабинцева



ДОЛГИЕ годы имя Лени Рифеншталь находилось в Германии под запретом. Первым нарушил этот заговор молчания режиссер Рэй Мюллер, сняв несколько лет назад трехчасовую документальную картину о жизни и творчестве Лени Рифеншталь. Вместо ожидаемого нацистского монстра с экрана зрителю улыбнулась лукавая и жизнерадостная старушка с горящими глазами, готовая поделиться и байками, и секретами мастерства. Когда Мюллер первый раз спустя много-много лет поставил ее перед камерой, Рифеншталь грустно пошутила: "Только не заставляйте меня кричать "Хайль, Гитлер!".

Много лет ее имя упоминалось лишь в одном контексте: Лени Рифеншталь была самым главным режиссером Третьего Рейха и самой влиятельной женщиной тогдашней Германии. За снятый в 1935 году "Триумф воли" (фильм о
нацистском съезде в Нюрнберге) Рифеншталь сперва получает золотую медаль Парижского кинофорума, а спустя десять лет ее имя предают анафеме.
Собственно, на ее примере удобно поднимать классические и банальные вопросы о моральной ответственности художника перед народом и историей...

Смешно только, почему эти вопросы не возникали в 1937 и 1939 годах, когда европейские столицы рукоплескали сперва "Триумфу воли", а затем и "Олимпии". Потому лишь, что немецкие солдаты маршировали в те времена с хозяйственными лопатами, а Гитлер не слишком далеко заходил в своей расовой теории. В таком случае встает вопрос, если вполне пристойные господа по всей Европе могли так ошибаться, то почему бы не прельститься на нацистские пироги молодой барышне, получившей при Гитлере возможность снимать сколько вздумается, не заботясь о бюджете и технических средствах. Ежели бы мы в своей принципиальности уподобились немцам, то имена Дзиги Вертова и Эйзенштейна тоже вполне могли бы оказаться на задворках нашей киноистории, не говоря уж о более мелких сошках типа Александрова и иже с ним.

Попытка обелить Рифеншталь если не перед всей немецкой нацией, то хотя бы перед киношной общественностью, уже предпринималась в конце шестидесятых годов. Тогда ее стали приглашать в качестве почетного гостя на маргинальные кинофестивали, тогда же вышел ее фотоальбом о нубийских племенах. О причинах, по которым Лени Рифеншталь так долго оставалась "за кадром", тогда предпочитали деликатно не упоминать. Не упоминали в фестивальных программах, не упомянули и в предисловии к фотоальбому. Что несказанно возмутило другую не менее популярную барышню. В своей статье "Магический фашизм" (переведенной, кстати, на русский язык) Сьюзен Зонтаг не преминула напомнить Рифеншталь обо всех ее смертных грехах, несколько раз обвинить во лжи, передернуть некоторые факты так, что Рифеншталь на глазах из живого киноклассика превратилась в лживую нацистскую сучку, плюс ко всему Зонтаг, особо не задумываясь о вескости доказательств, приделала ярлык "нацистская эстетика" к роскошному цветному альбому с 126 снимками обнаженных нубийских тел. Что так оскорбило в этих снимках

Сьюзен Зонтаг, не совсем понятно. Скорее всего ее оскорбил плакат того времени, на котором красовались Лени Рифеншталь, Аньес Варда и Ширли Кларк, ее же в эту компанию не пригласили, несмотря на ее активные попытки завоевать кинематограф. Не хочется понапрасну обижать Сьюзен Зонтаг. Но своей статьей и своей суетливой влиятельностью она тогда нанесла второй мощный удар по репутации Рифеншталь. Сама Лени об этом случае говорит с улыбкой: "Как она могла... Странно. Такая интеллигентная женщина".

На Франкфуртской ярмарке презентовали сразу две книги, посвященные Лени Рифеншталь. Вышел огромный альбом "Пять жизней Лени Рифеншталь", посвященный ее творчеству, и одновременно в качестве автокомментария к этому альбому были изданы "Мемуары" режиссера. Два издания с одинаковой обложкой. На ней одна из самых удачных фотографий Рифеншталь - она сама в роли крестьянской девушки Юнты в первой своей
режиссерской работе "Голубой свет". В том, как оформлено издание, нет и намека на прежние упреки в адрес Рифеншталь. Пять жизней Лени Рифеншталь - это жизнь танцовщицы из труппы Макса Райнхардта, жизнь актрисы, исполнительницы главных ролей в горных фильмах Фанка и Пабста, жизнь самой знаменитой женщины-режиссера, жизнь фотографа и, наконец, жизнь фанатичного исследователя морских глубин. Здесь, пожалуй, впервые не упоминается жизнь под названием "фашизм", "нацизм", "Гитлер". При этом съемкам "Триумфа воли" в альбоме уделено довольно много место. Но это своеобразный мастер-класс, поскольку "Триумф воли" ныне принято рассматривать как классику пропагандистского кинематографа, а Олимпия вошла в десятку лучших фильмов ХХ века (согласно опросам американской киноакадемии).




___________________________

Отрывок из книги "Мемуары" Лени Рифеншталь



Первого августа 1936 года настал великий час – открытие Олимпийских игр в Берлине. В шесть часов утра мы были готовы к старту. Я дала последние указания по распределению операторов. Сюжеты первого дня были грандиозны: торжественное вступление делегаций на стадион, прибытие бегуна с факелом, приветственная речь Гитлера, сотни взлетающих в небо голубей, сочиненный Рихардом Штаусом гимн. Чтобы все это охватить, мы дополнительно задействовали еще 30 видеокамер. Церемонию открытия снимали шестьдесят операторов.
... Когда я переходила от одного оператора к другому, чтобы дать им последние инструкции, меня вдруг позвали. Взволнованный сотрудник кричал: "Эсэсовцы пытаются снять оба звукозаписывающих аппарата!" ...
читать дальше ...


__________________________________

ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ: Биография

ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ: Фильмография

ТРИУМФ ЛЕНИ: Только не заставляйте меня кричать "Хайль!" (статья)

Непрощенная Лени (из рецензий на книгу)

Нерадостные мемуары Лени Рифеншталь (из рецензий на книгу)




На этой странице: кинематография * книги кино * история кинематографа * кино книга * искусство кино * энциклопедия кино * история кино * кинематограф * развитие кинематографа
[PageBreak]
книги на сайте *
самые популярные книги *
авторам * книги издательства"СКИФИЯ" * издание книг




книги о кино

Непрощенная Лени
из рецензий на книгу


Виктория КУЛЬКО



Феномен Рифеншталь будоражит уже не одно поколение. Как этот "гений чистой красоты" стал пособником Гитлера? И была ли Рифеншталь пособником? И если была, то понимала ли, что делает?

По миру и сейчас гуляют всяческие измышления о ней. С их валом Лени боролась, выиграв 56 судебных процессов. Вероятно, мемуары, перевод которых вышел в 2006 году, были попыткой усилить свой голос рупором в виде книги. В "Мемуарах" Рифеншталь - та, кем собственно и была – талантливая танцовщица, одаренная актриса, гениальный режиссер. Но более всего – женщина. Причем, женщина тоже выдающаяся. Достаточно ее процитировать: "После затянувшейся паузы он остановился, долго взволнованно смотрел на меня, затем медленно обнял и притянул к себе".

Какой банал… За тем исключением, что на дворе февраль 1932 года, а "он" - Адольф Гитлер. Или вот, о Геббельсе: "Завязалась борьба, но мне удалось высвободиться из его рук. Я побежала к двери. Он – за мной".

"Мемуары" Лени, почти 700 страниц убористого текста, глотаются легко, как и любая, простым языком рассказанная история о закулисной жизни знаменитых. И потом, Лени и не думает опускать вуальку стеснения даже над самыми личными своими переживаниями. Вот, например, история о первом сексуальном опыте: "Отто сорвал с меня одежду и быстро овладел мной. То, что я пережила, было ужасно. Это и есть любовь? …Он бросил мне полотенце и проговорил, указывая на ванную: "Там ты можешь помыться!" Затем сунул мне в руки двадцатидолларовую банкноту: "На случай, если забеременеешь. Это позволит тебе избавиться".

Судьба ее складывалась неровно. Родилась в глубинке, в бюргерской семье. В тогдашней Германии по этому факту можно было предсказать судьбу: пансион, замужество, дети, и, в общем, все. Но это был не ее сценарий. В 17 она вырвалась из-под опеки отца. Поступила в школу танца, за год перегнала учениц, занимающихся с пяти лет, и стала знаменитой в Европе танцовщицей. К 20 годам она уже - знаменитая актриса. К 27-и снимает фильмы сама. Невероятно успешно, разумеется. Возьмите, хотя бы ее документальные фильмы о нацистах, "Триумф воли" и "Олимпию". Она обласкана властями. После поражения Германии во второй мировой Рифеншталь чудом избегает процесса как военная преступница, ее не узнают бывшие друзья – общаться с ней "не комильфо". Лени признает: "Мне никогда не освободиться от теней прошлого…" Но не сдается. В 60 лет едет в Африку – фотографировать туземцев, в 72 года увлекается подводным плаваньем и съемкой фильмов под водой. На девятом десятке (всего она прожила почти 102 года) Лени запомнилась "невероятным мезальянсом": в 87 она бегала вприпрыжку в коротеньких платьицах, с идеальным макияжем, опекаемая и
любимая мужчиной, чуть ли не втрое младше ее.
Благосклонности Лени добивались многие видные мужчины. Одним из ее обожателей был режиссер Йозеф фон Штернберг, увезший в Голливуд и открывший миру Марлен Дитрих, которая, по мнению многих, проигрывала Лени в красоте. Йозеф настойчиво предлагал Лени головокружительную карьеру в Голливуде. Но она отказала. И из всех блестящих вариантов карьеры выбрала именно работу в фашисткой Германии. Почему? Вряд ли в "Мемуарах" можно найти исчерпывающий и честный ответ на этот вопрос. Несмотря на подчеркнутую автобиографичность и сухость стиля, некоторые места в книге - слишком слащавые. Особенно те, где Лени касается отношений с верхушкой Третьего рейха.

Но все же, книга хороша для понимания не только самой Рифеншталь, но и той эпохи, и людей ее творивших. Образ Лени столь сильный, страстный и тотальный, что понимаешь: она - человек, для которого документировать историю было мало, она хотела ее осуществлять…




кинематография * книги кино * история кинематографа * кино книга * искусство кино * энциклопедия кино * история кино * кинематограф * развитие кинематографа
[PageBreak]
книги на сайте *
самые популярные книги *
авторам * книги издательства"СКИФИЯ" * издание книг
история кинематографии



книги о кино
Цена - 1800 руб.



Нерадостные мемуары Лени Рифеншталь
из рецензий на книгу


Виктория Селиванова

"Мемуары" известной кинодокументалистки ХХ века Лени Рифеншталь напоминают исповедь красавицы, доверившейся чудовищу.

Мемуары 85-летняя Рифеншталь написала не от хорошей жизни. С 1945 года и до 90-х, кроме четырех лет заключения и нескольких месяцев психиатрической больницы, Лени принимала участие в десятках различных процессов: обвиняли ее, обвиняла и она. Ее чаще всего оправдывали, фиксируя только осколки истины в судебных бумагах. А хотелось же услышать "всю" правду, всеобъемлющую, тотальную. Это нужно было не так самому режиссеру, сколько нам с вами. Почитателям или поносителям - разницы нет.

Казалось, что именно такой документ откроет наконец настоящую Рифеншталь, объяснит мотивы поступков этой незаурядной творческой личности, особенно в противоречивых исторических эпизодах. Ведь протокольные высказывания автора "Триумфа воли" и "Олимпии" - "не участвовала, не привлекалась, не находилась на оккупированной территории, не знала" - приобрели сакраментальный характер со знаком минус. Войны, революционные перевороты, разного рода социальные катаклизмы, такие, как множественные переломы конечностей, - верные спутники Рифеншталь.

И Лени ответила - именно так, как и можно было ожидать от валькирии кинокамеры, по ее собственному высказыванию, "женщины с медвежьим характером". В книге отводится столько правды, сколько хотелось самой Рифеншталь. С точностью, отмеренной как на ювелирных весах: одна часть золота на три части примесей. Да, "Мемуары" стали исповедью Красавицы, доверившейся Чудовищу и вынужденной всю жизнь провести если не с ним, то с его тенью.

С первых страниц Рифеншталь выбирает доверительную интонацию, более или менее придерживаясь ее почти до финишной прямой. Когда речь идет о детстве и юности, семье, уроках танцев, успехах на сцене, конкурсе красоты, роли в кино, настойчивых занятиях спортом (альпинизм, горные лыжи, плавание, гимнастика), этот тон никоим образом не противоречит содержанию. Конечно, экстатическая барышня, хотя и неистово работоспособная, личность достаточно самовлюбленная - чего только стоят пассажи о многочисленных претендентах на сердце Лени, к которым она относилась с теплотой Снежной королевы.

Сбой в партитуре начинаешь чувствовать тогда, когда автор рассказывает о завершении карьеры киноактрисы и начале своего романа с кинокамерой.
Диссонанс между романтичным стилем изложения и контентом просто поражающий: немецкую съемочную группу за ввоз в Италию профессиональной техники и материалов задерживают местные таможенники; "отчаявшись", Лени посылает телеграмму Муссолини - положительный ответ получен уже через шесть часов. Момент сногсшибательный, но не с точки зрения режиссера: обычная рабочая ситуация, ничего особенного. Следующий абзац - о фантастически дешевом вине в гостинице.

Фактически таким способом она раскадровывает весь свой жизненный путь, а главное - искусной рукой монтирует кадры. Этим Рифеншталь увлекает, но ей не доверяешь. Особенно, когда дело касается Гитлера - информация "из первых рук" по поводу личности фюрера должна была быть наиболее ценной в этой книге. Но так ли это? Воспоминаниям об общении с лидером нацистской Германии посвящено не менее четверти объема "Мемуаров". Вгрызаясь в мелкий шрифт, глотая огромное количество фактов, имен, подробностей, в конечном итоге осознаешь: пуленепробиваемая старуха опять оставила тебя в дураках. Гитлер в ее памяти кто-то наподобие Шерлока Холмса - чудака, который после обеда играл на скрипке.

Лишь в мемуарном итоге из-под нарциссического слоя припудренных амбиций прорвется искреннее: "Нерадостная вышла книга". С чем трудно не согласиться.



___________________________

Отрывок из книги "Мемуары" Лени Рифеншталь



Первого августа 1936 года настал великий час – открытие Олимпийских игр в Берлине. В шесть часов утра мы были готовы к старту. Я дала последние указания по распределению операторов. Сюжеты первого дня были грандиозны: торжественное вступление делегаций на стадион, прибытие бегуна с факелом, приветственная речь Гитлера, сотни взлетающих в небо голубей, сочиненный Рихардом Штаусом гимн. Чтобы все это охватить, мы дополнительно задействовали еще 30 видеокамер. Церемонию открытия снимали шестьдесят операторов.
... Когда я переходила от одного оператора к другому, чтобы дать им последние инструкции, меня вдруг позвали. Взволнованный сотрудник кричал: "Эсэсовцы пытаются снять оба звукозаписывающих аппарата!" ...
читать дальше ...


__________________________________

ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ: Биография

ЛЕНИ РИФЕНШТАЛЬ: Фильмография

ТРИУМФ ЛЕНИ: Только не заставляйте меня кричать "Хайль!" (статья)


Это статья была распечатана с сайта PiterBooks.ru и доступна по адресу:: http://piterbooks.ru/read.php?sname=hudozh&articlealias=Leni_Rifenchtal

© Книжный интернет магазин-

разработка логотипа

издание книги