Книжный интернет магазин
КНИГИ ПО ПЕТЕРБУРГУ и ВСЕЙ РОССИИ
издание книг
где купить книгу
Прайс на книги

  • Музыка
  • История
  • Психология, педагогика, менеджмент
  • Филология, поэзия, гуманитарные дисциплины
  • Книги для детей
  • Искусствоведение, реставрация
  • Лошади, коневодство
  • Спорт, увлечения, хобби, досуг
  • Художественная литература
  • Медицина
  • DVD в подарок
  • Наука и техника, бизнес
  • Книжные новости
  • Редкая музыка: mp-3, биографии, информация, тексты



  • Хотите получать наши новости

    доставка книг КОГДА МНЕ ДОСТАВЯТ КНИГУ?
    Обычно доставка осуществляется за несколько дней.
    При единовременном заказе нескольких книг стоимость доставки существенно уменьшается ... подробнее


    церковный раскол
    Падение Третьего Рима

    история старообрядчества


    последствия церковной реформы никона


    Реформы патриарха Никона
    в нетрадиционном ракурсе




    Момо Капор


    Зигмунд Фрейд

    Психоанализ Зигмунда Фрейда
    Зигмунд Фрейд. Полное собрание сочинений
    Полное собрание сочинений Фрейда
    7 ТОМОВ

    СКИДКА на 7 томов полного собрания сочинений Фрейда!

    _________________________

    ИСТОРИЯ СТАРОЙ КВАРТИРЫ

    ВЕЩИ НЕ ЛГУТ
    - 100 лет в истории одной семьи

    Эта книга недетский
    разговор про историю нашей страны.
    Через маленькие трагедии и радости обычных людей.
    Через вещи, забытые на пыльных антресолях.
    Каждая страница - это целая эпоха, со своими маленькими радостям и печалями, и главным персонажем этой книги является время.
    История старой квартиры. Анна Десницкая, Александра Литвина

    Книга года для детей

    и взрослых
    подробнее

    Штурм Грозного

    Штурм Грозного

    ИСТОРИЯ РОССИИ И ЧЕЧНИ


    _________________________

    УПРАВЛЕНИЕ
    МИРОВОЗЗРЕНИЕМ

    концепция развитого социализма
    Развитый социализм, зрелый капитализм
    и грядущая глобализация

    глазами русского инженера

    психология манипуляции



    _________________________

    питерский
    БИТНИК

    битники субкультура
    Она - всегда на грани существования.
    Экзистенция.
    От бомжового музыканта у метро
    до Элвиса.
    Нужно только
    выйти на своей остановке.
    Вместе.


    книга рок
    книга рок

    Каталог
    джазовых
    книг

    Все книги о джазе

    ДЖАЗОВАЯ
    БИБЛИОТЕКА
    Самые важные
    книги о джазе

    на русском языке


    Современная поэзия

    Издательство ищет авторов

    издание поэзии



    У нас лучшая цена на книги в интернете!

    Не верите? сравните цены в других интернет магазинах!
       
      на Озоне         на Read.ru




    НАШИ ДРУЗЬЯ
    История. Книги по Египту и Месопотамии

    Книжные шкафы, библиотеки Отличный вариант для ваших книг

    История

    Японская керамика эпохи Эдо (1603-1868). Егорова А.А

    Культурный контекст и атрибуция

    купить Японская керамика эпохи Эдо (1603-1868). Егорова А.А



    книги по истории *
    книги по востоковедению *
    *как издать книгу по истории
    К вопросу о происхождении денег
    Старая цена - 2390 руб.

    Только в этом месяце
    Цена - 1940 руб.





    Егорова А.А
    Японская керамика эпохи Эдо (1603-1868)
    культурный контекст и атрибуция.


    ISBN 978-5-85803-541-1
    Автор Егорова А.
    Издательство Петербургское Востоковедение
    Переплет книги твердый переплет
    Страниц в книге: 212+ 72 иллюстрации
    твердый переплет

    Вес: 604 г.
    Япония, Эдо, керамика, история японии, происхождение керамики, монография Егоровой

    Старая цена - 2290 руб.

    Только в этом месяце
    Цена - 1940 руб.


    Настоящее издание посвящено истории японской керамики эпохи Эдо (1603–1868) — одному из самых ярких явлений мирового декоративно-прикладного искусства. Гончарство Японии оказало в ХХ в. самое серьёзное влияние на студийную и промышленную керамику, скульптуру и дизайн стран Запада. Однако, несмотря на продолжительность периода Эдо, сравнительно широкое распространение письменной истории производства, многообразие художественных процессов, протекавших в XVII–XIX вв., обобщающие работы, посвященные этому важному и значимому периоду японской керамики, немногочисленны даже на японском языке; на европейских языках их мало; на русском языке такие исследования отсутствуют вовсе.
    Вниманию читателя предлагается первое отечественное исследование обобщающего характера, которое системно рассматривает историю керамики Японии эпохи Эдо.



    Традиционная японская керамика – одно из самых ярких явлений
    декоративно-прикладного искусства Дальнего Востока и мировой
    художественной культуры.
    Уникальность этого вида японского художественного ремесла заключается в исключительном многообразии типов керамики, сформировавшихся в этой
    стране, в том парадоксальном положении, которое керамика заняла в иерархии видов искусств Японии и в том колоссальном влиянии, которое она продолжает
    оказывать на современных керамистов в Японии и за её пределами.

    В период со второй половины эпохи Хэйан (794-1185 гг.) до начала XVII
    века по всей территории центральной Японии и на острове Кюсю сформировалось большое число независимых друг от друга (как в технико-технологическом, так и
    в стилистическом плане) центров традиционного гончарства, производивших бытовую керамику для местных рынков. Своеобразие местных материалов и разница в составе населения разных регионов Японии привели к большому разнообразию продукции. Раздробленность страны, внутренняя политика,
    препятствовавшая свободной миграции населения и цеховые правила, ограничивавшие распространение опыта, также способствовали многообразию керамических традиций.
    В то же время в придворных мастерских, мастерских крупных князей даймё и при некоторых буддийских монастырях производили художественную керамику,
    ориентированную, в первую очередь, на китайские образцы, с которыми Япония смогла познакомиться ещё в период Нара (710-794 гг.). Китайская и корейская
    керамика всегда высоко ценилась в Японии, вызывая подражания и многочисленные попытки воспроизвести качества черепка и имитировать цвет и фактуру глазурей.
    Граница между народной и художественной керамикой была тонкой – не только вследствие всё же происходившего обмена технологиями между разными мастерскими, но и в результате своеобразного развития других видов искусства, культурных традиций и религиозных практик. Керамика оказалась включённой в
    такие первоначально элитарные формы прикладных искусств и культурных практик как чайные церемонии (тя-но ю и сэнтядо:), аранжировка растений
    (икэбана и бонсай) и, следовательно, стала оцениваться в категориях эстетики и этики тех религиозно-философских учений и идеологических тенденций, которые
    формировали эти искусства. В поисках форм, соответствующих этим категориям, японские интеллектуалы (философы, просвещённое духовенство, литераторы и художники) обращались к национальной керамике и находили в ней те черты, которые в полной мере отвечали их актуальным духовным потребностям.

    Критерием оценки произведений керамики в Японии уже в XVI веке (в связи с формированием школ церемонии тя-но ю) стало не столько техническое
    совершенство исполнения изделия, сколько целый комплекс философских и историко-культурных аспектов. Среди них – выраженность в произведении эстетического канона эпохи или группы ценителей, и историческая связь с той или иной авторитетной местной или иноземной художественной традицией,
    именем почитаемого буддийского наставника, мастера чайной церемонии, политического деятеля или военачальника.

    В результате некоторые произведения керамики становились эталонными для определённой социальной группы заказчиков, вызывали копирование,
    творческие переосмысления и введение новых материалов, форм и декора в репертуар гончарных мастерских Японии. Керамика оказалась под большим
    влиянием философии, поэзии, каллиграфии, и, в свою очередь, оказывала влияние
    на «высокие» жанры искусства, к которым не относилась.
    Актуальность исследования. История контактов Японии и Запада,
    длительный период изоляции страны и её «открытие» в 1868 году привели к тому,
    что основой мировых коллекций японской керамики стали изделия конца эпохи Эдо (XIX в., период бакумацу) и периода Мэйдзи (1868-1912), когда Япония
    вышла на мировой рынок. Большая часть периода Эдо (XVII – первая половина XX в.) оставалась вне сферы интересов исследователей. Несмотря на более чем
    полуторавековую историю коллекционирования и изучения японской керамики, многие вопросы истории керамического производства этого периода, отдельных
    мастерских и их связей, остаются малоизученными.
    Атрибуция музейных памятников – важный этап для работы по каталогизации, учёту, комплектованию музейного фонда, научноисследовательской, образовательной и научно-популяризаторской деятельности.
    При описании и изучении музейных коллекций и отдельных предметов
    японской керамики исследователи сталкиваются с проблемами классификации и
    атрибуции керамических изделий, связанными, прежде всего, со сложной
    системой влияний, заимствований, подражаний и цитирования среди японских
    художников XVII-XIX веков. Отсутствие системного научного подхода к
    атрибуции произведений японской керамики привело к «дискретному»
    восприятию истории керамического производства эпохи Эдо в целом: выделению
    нескольких ведущих мастерских и художников в отрыве от широкого контекста
    многообразных художественных процессов японского гончарства. Необходимость
    создания целостной картины японской керамической традиции и определение
    принципов и критериев атрибуции, исходя из общей картины истории
    керамического производства, обуславливает актуальность представленной к
    защите диссертационной работы.
    Актуальность работы выражается также в том, что в середине ХХ века
    японская керамика привлекла внимание западных дизайнеров, скульпторов и
    художников-керамистов, во многом – благодаря просвтительской и
    популяризаторской деятельности японских художников-керамистов. Западные
    художники нашли в японском гончарстве неисчерпаемый источник творческого
    вдохновения и технико-технологических приёмов формовки и декорирования
    керамических изделий. В современное западное декоративно-прикладное
    искусство широко вошла японская терминология для описания форм изделий и
    глазурей (ярким примером является использование термина «раку» для
    обозначения мягких цветных глазурей с характерной бугристой фактурой) 1
    ; при

    1 О степени влияния японской керамики на современное искусство запада можно судить по публикациям
    художественных объединений, таких как Craft Potters Association, American Art Pottery Association
    7
    этом японская традиционная терминология часто изменяла понятийное
    содержание, так как применялась к изделиям на основании отдельных внешних
    признаков или элементов технологии. Широкое заимствование стилистических
    приёмов, техник и терминологии как мастерами-керамистами, так и широким
    кругом знатоков и любителей керамики, привело к ретроспективному
    ошибочному или неполному пониманию художественных традиций Японии.
    На актуальность работы также указывает постоянный высокий интерес к
    японской культуре и отдельным культурно-художественным и религиозно-философским традициям Японии, так или иначе связанным с керамикой и
    фарфором: чайной церемонии, аранжировке цветов икебана. Популяризация этих
    практик во второй половине ХХ века, просветительская работа японских мастеров
    искусств и постоянно растущее количество литературы на западных языках
    делают необходимым определение роли керамики в разных видах культурных
    практик Японии. Таким образом, важным аспектом актуальности данного
    исследования является культурная атрибуция, то есть «установление типичности
    изучаемого явления в рамках избранной культурной модели» и соотнесение отдельного вида декоративно-прикладного искусства с общей
    системой японской (и – шире – дальневосточной) культуры.

    Перечисленные выше аспекты определяют необходимость и актуальность
    комплексного изучения искусства керамики эпохи Эдо (1603-1868).
    Степень изученности проблемы. Несмотря на продолжительность периода
    Эдо, сравнительно широкое распространение письменной истории производства и
    многообразие художественных процессов, протекавших в XVII-XIX веках,
    история керамики эпоха Эдо оказалась малоизученной. Причиной этому были
    противоречивые по характеру интересы к керамике в конце XIX – начала ХХ
    веков. С одной стороны, после реставрации Мэйдзи в 1868 г. интерес западных исследователей и коллекционеров был направлен на современную им
    керамичесую продукцию. С начала ХХ века изучением
    национальной керамики занялись японские историки, художники и философы. В
    первом случае в фокусе внимания оказались мастера эпохи Мэйдзи, успешно
    продвигавшие свои изделия на западном рынке (такие как Кинко:дзан Собэй,
    Миягава Ко:дзан и др.). Во втором случае на передний план выдвинулось
    изучение керамики эпохи Момояма (Адзути-Момояма, 1568/1573 по 1600/1603),
    классической и наиболее авторитетной для чайной церемонии. Возникшее в конце
    1920-х годов движение «Мингэй» (Народного искусства) под идейным
    руководством Янаги Со:эцу ( 1889-1961) сконцентрировало своё
    внимание на деревенском кустарном производстве и также не интересовались
    историей художественных процессов в керамике эпохи Эдо. Результатом такого
    избирательного интереса стало не только недостаточное количестве работ об
    искусстве керамики периода Эдо, но и общая неразработанность критериев
    атрибуции произведений этой эпохи и их классификации.
    Поскольку история коллекционирования и изучения японской керамики
    тесно связана с формированием критериев атрибуции произведений, она
    выделена в отдельную главу исследования (Глава 1. История формирования и
    изучения современных коллекций японской керамики).
    Объектом диссертационного исследования является японская керамика
    эпохи Эдо (1603-1868 гг.); предметом – атрибуция гончарных изделий в контексте
    культурно-исторических процессов этой эпохи.
    Таким образом, целью данной работы стала разработка принципов научной
    атрибуции японской керамики в связи с характером формирования её
    стилистического многообразия, что обусловило следующий комплекс задач:

    1. характеристика культурно-исторического фона эпохи, в том числе
    особенностей формирования культурно-художественной традиции и культурного
    разнообразия периода сёгуната Токугава;

    2. рассмотрения деятельности наиболее значительных керамических центров Японии;

    3. выявление связей и взаимовлияний между мастерскими эпохи Эдо и
    иноземных влияний на работу керамистов Японии;

    4. характеристика основных технико-технологических особенностей японской керамики;

    5. характеристика основных стилистических направлений в японской
    керамике указанного периода;

    6. определение основных методов и критериев атрибуции японских керамических изделий;

    7. выявление границ применимости этих методов и возможных погрешностей в атрибуции керамики эпохи Эдо;

    8. апробация результатов исследования на материалах коллекции японской керамики Государственного Эрмитажа.

    Источниковедческой базой исследования послужили образцы керамики из
    собрания Государственного Эрмитажа, ведущих музеев России, крупнейших
    музеев Японии и Великобритании. В связи с историей формирования западных
    коллекций японского искусства, особую важность приобретают коллекции
    керамических мастерских Японии, которые можно признать эталонными. В
    первую очередь, это Музей префектуры Гифу (отражающий историю развития
    керамического региона Мино-Сэто), Музей керамики Кюсю (Арита), Музей
    восточной керамики (Осака), а также частные коллекции мастерской Тин Дзюкан
    (Кагосима), Раку (Киото), и т.д. Важным научным достоинством перечисленных
    коллекций является наличие в их составе археологических материалов,
    полученных в результате раскопок в местах расположения ранних печей и в
    местах современных гончарных центров. Наряду с предметным материалом из
    музейных коллекций, важным источником являются публикации музейных и
    частных собраний и каталогов аукционов произведений декоративно-прикладного
    искусства Японии.
    Среди западных музейных собраний наиболее документированными и
    достоверно атрибутированными являются коллекции Музея Виктории и Альберта
    и Британского музея (Лондон, Великобритания), сформировавшаяся отчасти благодаря целенаправленным приобретениям на Всемирных Выставках; Музея
    восточных искусств (Музей Гимэ) (Париж, Франция), музея Метрополитен (НьюЙорк) и галереи Фрир (Вашингтон, США).

    * Терминология, основанная на понятиях японской керамики (как традиционных, так и нововведённых на
    Западе), используется в изданиях по технике и технологии гончарства, ориентированных на керамистовпрактиков. Например, Джон Бритт [Britt, 2004]
    использует такие термины как глазури «орибэ», «хаги», «раку», «красный сино», «хамада».


    Страницы: <<12>>

    Напечать Японская керамика эпохи Эдо (1603-1868). Егорова А.А Версия для печати


    Если не получается сделать заказ. Не отчаивайтесь - просто напишите письмо на info@piterbooks.ru или позвоните нам по телефону: +7(952) 23-000-23
    Так же Вы можете бесплатно послать нам Обратный звонок запрос - мы перезвоним


    сравните цену на Озоне |


    С этой книгой так же покупают:

    Наши друзья Новости Ближнего Востока история и современность. Есть ли пути выхода из Сирийского кризиса.
    книжный интернет магазин Приходите в наш книжный интернет-магазин: книги по истории Шумера, Скорбь сатаны Скорбь Сатаны C-Петербург