Эта книга недетский разговор про историю нашей страны. Через маленькие трагедии и радости обычных людей. Через вещи, забытые на пыльных антресолях.
Каждая страница - это целая эпоха, со своими маленькими радостям и печалями, и главным персонажем этой книги является время.
Интервью, представленные в данном сборнике, охватывают все творчество одного из самых культовых кинорежиссеров наших дней, постановщика таких кинохитов, как «Вне закона» с Томом Уэйтсом и «Мертвец» с Джонни Деппом.
К сожалению в настоящее время книга закончилась на нашем складе.
Вы можете оставить свою заявку и мы обязательно с вами свяжемся при появлении этой книги в нашем магазине
Херцберг Л. (сост.)
Джим Джармуш. Интервью
Санкт-Петербург, 2007
серия: Арт-хаус
Издательство: «Азбука-классика»
352 стр. Твердый переплет
ISBN 978-5-91181-420-5
Тираж: 7000 экз.
книги о кино
Книгой «Джим Джармуш: Интервью» издательство «Азбука» открывает новую серию «Арт-хаус», которая будет посвящена современным мастерам культуры.
Интервью, представленные в данном сборнике, охватывают все творчество одного из самых культовых кинорежиссеров наших дней, постановщика таких кинохитов, как «Вне закона» с Томом Уэйтсом и «Мертвец» с Джонни Деппом, «Ночь на Земле» и «Пес-призрак», «Сломанные цветы» и «Кофе и сигареты».
Исходный пункт джазовой импровизации состоит в стремлении к ритмической действенности, и поэтому необходимое условие для возникновения творческой импровизации - ритм. Фронтальное использование принципа импровизации, который является стержнем джаза, главной мотивацией и оправданием его относительно самостоятельного существования, стало возможным и сравнительно лёгким именно на основе использования принципа бита, заимствованного из африканской музыкальной традиции и представляющего собой равномерную, акцентированную ударную пульсацию. Она образует, с одной стороны, самостоятельный источник моторной взволнованности и наслаждения, а с другой, обустраивает основную звуковую канву, на которой «вышиваются» и которой в то же время ограничены другие элементы джазового исполнительства.
В диалектическом единстве с битом в качестве одновременной интер-ферентной пульсации совершенно естественно появляется офф-бит тип джазовой ритмики, основанный на постоянном отклонении от метрической пульсации, опережении или запаздывании ритмических акцентов по отношению к долям такта, что можно считать одним из наиболее важных средств наполнения и активизации ритмического движения. Принцип бита позволяет импровизаторам создавать музыкальные суперструктуры без боязни потери связности. читать полностью статью "Роль и место импровизации в джазе"
"Уж этот Джеггер, - презрительно бросил один из "ангелов". - Его ждут полмиллиона кретинов, сделавших из него звезду... А он твердит, что при электрическом освещении его грим смотрится лучше !"
Наконец наступила темнота и зажглись прожекторы. Под бешеные вопли и стоны раненых ансамбль заиграл свою коронную песню "Сострадание к дьяволу", которая привела всех в окончательное исступление."
"Концерт с убийством" - таков был "вклад" "Роллинг стоунз" в новейшую популярную музыку.
"Мы не лавочники, - заявляли они неоднократно. - Мы поём о бедных." Однако всё это были не осознанные политические действия, а рекламные жесты для средств массовой информации.
Им было не до бедняков и филантропии. То они попадались на сделках с наркотиками, то пытались скрыть от налогового управления свои прибыли. То их преследовала английская полиция, то французская. В обвинениях, которые обычно выдвигались против них, не было ничего, что могло привлечь симпатии к ним: либо крупное хулиганство, либо вандализм. Эти "антигерои рока", эти "дьяволы" в тюрьме вели себя как "мелкие бесы": раскисали, хныкали, стремились поскорее освободиться под залог, хотя обычно через день они вновь оказывались на свободе. Их "сатанизм" оказался откровенным, злость, нигилизм, своекорыстие и взаимное неприятие с годами становились всё ожесточеннее и ожесточеннее.
В недавние годы их концерты проходили уже без бросания в публику дохлых крыс и без плевков в зал. Правда, Мик Джеггер всё ещё появлялся полуголый, и седина не просматривалась в его длинных волосах.... подробнее
В 1907 году маленькая Лени становится членом плавательного клуба «Русалка». Тогда же вступает в ряды гимнастического общества, учится кататься на роликах и коньках. Помимо этого, в течение пяти лет она берёт уроки игры на фортепьяно. В 1918 году Рифеншталь успешно заканчивает обучение в коллморгенском лицее Берлина.
В том же году она без разрешения отца, но при поддержке матери Берты, берёт уроки танцев. Характерный танец и балет также входят в её планы. После первого же публичного выступления, между отцом и дочерью разгорается ссора. Чтобы избежать отправки в закрытый интернат для девушек, Лени Рифеншталь подаёт заявление в государственное художественное училище в Берлине, поступает в него и недолго изучает в нём живопись.
В 1919 году отец посылает её в пансион в Тале. Там она тайно занимается танцами, играет в театральных постановках и посещает представления местного театра на сцене под открытым небом. По прошествии года ей разрешают покинуть пансион. В 1920 году Рифеншталь становится секретарём на предприятии своего отца. Она учится машинописи, стенографии и бухучёту. Кроме того, Лени теперь может открыто брать уроки танцев и даже выступать на публике. Помимо всего этого, она играет в теннис. После очередной ссоры с отцом, приведшей к уходу Лени из родительского дома, отец наконец-то соглашается с мечтами дочери о сцене... <...> читать дальше
На самом деле, Джеймс Браун, крутейший мафиози в мире черного шоу-бизнеса, буян, наркоман, развратник - фигура умопомрачительная. В 1989-м полиция, вызванная его женой после семейной ссоры с побоями, находит в доме уйму героина, кокаина и прочих лекарств, и Крестный Отец всей черной музыки садится за решетку на год.
<...> "Он просто старый грязный бабник, и я хочу оградить себя", - говорила его трубачка, подавая в суд. Но об этом весь Джеймс Браун. "Проснулся я утром и почувствовал себя секс-машиной" - поет он в своем хите "Sex-Mashine". Его откровенно похотливые стенания, если в них вслушаться - "о, бэйби, только вернись, нам вместе было так сладко" - в иную минуту вызывают у слушателя приступы хохота. "Мне так хорошо с тобой, что я кричу - ааааа!!!!" и тысячный зал вторит Брауну - ааааа!!!!! Сейчас на шестидесятилетнем лице Джеймса Брауна отпечатались все пороки человечества, но видимо только так можно играть эту зверско-сексуальную музычку, которую отмачивает этот папик (послушайте его концертник 1988), окруженный на сцене ластящимися к нему бабами всех возрастов.
Фанковый мир Джеймса Брауна - невыдуманный примитив, достаточно патриархальный и крайне показательный. Мы можем сделать вывод, что ФАНК - это рай черного человека, сравнимый с мусульманским парадизом, нашедшим свое отражение в образе гарема. Конкретнее этим уже займется гангста-рэп, чей главный герой даже не гангстер-с-пистолетом, а сутенер, разводящий своих пташечек... читать дальше отрывок из лучшей книги о музыке
________________________
Если Вас заинтересовала эта книга - советуем обратить внимание:
Библиотека книг о джазе
Наш сайт поставил перед собой задачу представить на своих страницах и предложить вам к преобретению все наиболее интересные книги по истории джаза, выходящие на русском языке. Это большая и сложная задача, однако мы за нее взялись, понимая, насколько это важно и удобно всем любителям джазовой музыки. Приглашаем к сотрудничеству всех заинтересованных в этом лиц. Познакомиться с нашей джазовой библиотекой
Если не получается сделать заказ. Не отчаивайтесь - просто напишите письмо на info@piterbooks.ru или позвоните нам по телефону: +7(952) 23-000-23
Так же Вы можете бесплатно послать нам Обратный звонок запрос - мы перезвоним