Эта книга недетский разговор про историю нашей страны. Через маленькие трагедии и радости обычных людей. Через вещи, забытые на пыльных антресолях.
Каждая страница - это целая эпоха, со своими маленькими радостям и печалями, и главным персонажем этой книги является время.
Книга - потрясающий своей искренностью роман о любви, с Г. Нейгаузом и Б. Пастернаком, разворачивающаяся на фоне революции и двух мировых войн. Уникальная атмосфера, общение с О. Мандельштамом, А. Ахматовой и др. Для широкого круга любителей литературы.
ПАСТЕРНАК, БОРИС ЛЕОНИДОВИЧ (1890–1960), советский поэт и переводчик. Родился 10 февраля 1890 в Москве. Отец его был известным художником, эмигрировавшим из России после революции. Сын окончил Московский университет, затем учился в Марбургском университете.
Его стихотворные сборники Близнец в тучах (1914) и Поверх барьеров (1917) были отмечены влиянием символизма и футуризма, трудны для восприятия среднего читателя и по сути своей отстранены от социально-политических событий. Тем не менее, когда советский поэт Маяковский после Октябрьской революции призвал собратьев служить революционным интересам, Пастернак взялся за выполнение социальных заказов. Его поэмы Девятьсот пятый год (1925–1926) и Лейтенант Шмидт (1926–1927) описывают события первой российской революции.
Среди важнейших достижений его творчества – переводы современных грузинских поэтов, переводы Шекспира. В 1958 его первая книга за 25 лет, роман Доктор Живаго, был опубликован в нескольких европейских странах и в США. История жизни русского врача со времени революции 1905 до конца 1920-х годов стала международным бестселлером и удостоилась Нобелевской премии по литературе 1958. После присуждения премии Пастернак был исключен из Союза писателей СССР. Под угрозой высылки из Советского Союза он отказался от Нобелевской премии, опубликовал покаянное письмо и получил разрешение остаться на родине.
Умер Пастернак в Москве 30 мая 1960 года.
... Кроме Блока, был Брюсов. Но он был дозволен, опять же, на прокрустовом ложе. Не было ни одного более или менее репрезентативного собрания сочинений Брюсова. Нет, кстати казать и до сих пор. И все это по внешним причинам. Потому что Блок с «Двенадцатью», а Брюсов со стихами памяти Ленина и с вступлением в правящую партию, в которую он, конечно, вступал отнюдь не потому, что проникся большевистскими идеями, а исключительно из-за своей исконной любви к России, как к сильному, заявляющему о себе дерзко и смело государству. Вот эти две фигуры. Остальные были в очень малых дозах приемлемы. Некоторые же не были приемлемы вовсе. Это, прежде всего, те, которые, одновременно, были грешны дважды. Как модернисты, непонятные советскому читателю, и как враги советской власти... подробнее
<...> Зинаида Николаевна принялась за мемуары в 1962 году, через два года после смерти Бориса Леонидовича и за четыре года до собственной кончины. То был для нее очередной бедственный период: после обеспеченной жизни дамы высшего света она оказалась одна, в больнице, да еще и без средств к существованию. В ожидании пенсии приходилось уповать на милость Хрущева. То ли по причине этих обстоятельств, то ли по природному темпераменту слог ее воспоминаний строг, скуп и лаконичен. Порой прямолинеен и резок. Сдержанность и прямолинейность, впрочем, были у Зинаиды Николаевны в крови. Именно эти черты ее характера в свое время дали повод близким упрекнуть ее в жестокости. <...> читать дальше
<...> "Воспоминания" - классическая книга жены писателя, посвященная перечислению недостатков соперниц и собственных достоинств и заслуг, т.е., в конечном счете, доказательствам того, что именно она была самой заботливой и полезной. С этим всегда связано ревнивое указание на литературные произведения, которые посвящены ей, навеяны ею, а также на те образы, прототипом которых она явилась. С кого списана Лара - с нее или с Ивинской - Зинаиду волнует сильно, и ответ Пастернака о
синтетическом характере образа ее злит спустя три года после его смерти.<...> читать дальше
<...> «Простая дева», гадающая о суженом, и барышня, разгадывающая Онегина «с французской книжкою в руках», — две ипостаси одного лица. Внерациональное зерно личности во втором случае, разумеется, не столь заметно, но и здесь оно определяет начала и концы: причину обращения к оставленным книгам и аспект их восприятия. На протяжении всего происходящего Татьяна целиком сосредоточена на мыслях о своем избраннике. У нее нет побуждений, свободных от интереса к Онегину. Нет и заранее обдуманных намерений. Неожиданно для себя оказывается она в онегинских местах. Видит с холма дом, рощу, сад. На «пустынный двор» входит «едва дыша». В комнатах ее потрясают еще живые следы присутствия Евгения, очаровывает убранство «модной кельи». Мысль о чтении здесь рождается прежде всего из невозможности оставить все это сразу. Отсюда и тот «запас» многократности, который содержит ее просьба («навещать», «читать»).
И во второй приход, уже рано утром, Татьяна долго не может взяться за книги («Сперва ей было не до них», — специально отмечает автор). «Странный» их выбор привлекает ее внимание как отпечаток личности уехавшего владельца. Даже когда она целиком погружается в чтение, «мир иной» открывается ей в раме онегинских значков и пометок. До какой-то поры чувства героини — эхо чувств героя. Но в финале вместо абсолютного слияния — резкий слом. Понимание (или то, что Татьяна считает таковым) оказывается равнозначным отторжению — в прямом и переносном смысле. ... <...> подробнее
Если вам интересна эта книга - рекомендуем обратить внимание:
Овечкин С. "Пролеткульт будущего"
В книге объединены статьи и лекции по русской литературе молодого филолога Сергея Овечкина (19.09.1969 - 24.06.2007), написанные и прочитанные в 2005-2007 годах, то есть в последние два года жизни.
Менее всего это "сборник работ", более - начало работы. При всей завершенности отдельных статей, они лишь часть незаконченного дела, и речь тут не только о филологии.
Тексты комментированы беседами автора с коллегами и единомышленниками, а также фрагментами из писем, имеющих отношение к теме.
Все иллюстрации авторские.
Книга адресована широкому кругу читателей-гуманитариев и пролетариев, а также студентам первых и прочих курсов и всем заинтересованным. подробнее
Гиппиус З. Собрание сочинений в 3-х томах
Зинаида Гиппиус — одна из центральных фигур поэзии и прозы Серебряного века, религиозного Возрождения начала века и литературы русского зарубежья, чьи наиболее интересные произведения появились именно в эмиграции. Как и многие другие писатели-эмигранты, вышедшие из символизма, она отвергала позитивизм и приложение материализма к проблемам искусства и литературы. Отклоняя социологизированное понимание искусства, идущее от Чернышевского, Михайловского, Плеханова, она проявляла глубокое уважение к общечеловеческой культуре, противополагая идеи свободы утвердившемуся в
советской России тоталитаризму и партийной литературе.
В первый том трехтомника эмигрантской прозы Гиппиус вошли рассказы, очерки и статьи, написанные в 1920—1925 гг.
Второй том включает прозу 1926—1930 гг.
В третьем томе собраны рассказы, очерки и статьи Гиппиус, написанные в 1931—1939 гг. посмотреть и купить собрание сочинений
На этой странице: поэты серебрянного века, пастернак анализ, пастернак биография, любовь пастернака, творчество пастернака, борис пастернак биография, пастернак борис леонидович, пастернак определение поэзии
Если не получается сделать заказ. Не отчаивайтесь - просто напишите письмо на info@piterbooks.ru или позвоните нам по телефону: +7(952) 23-000-23
Так же Вы можете бесплатно послать нам Обратный звонок запрос - мы перезвоним