Книжный интернет магазин
КНИГИ ПО ПЕТЕРБУРГУ и ВСЕЙ РОССИИ
издание книг
где купить книгу
Прайс на книги

  • Музыка
  • История
  • Психология, педагогика, менеджмент
  • Филология, поэзия, гуманитарные дисциплины
  • Книги для детей
  • Искусствоведение, реставрация
  • Лошади, коневодство
  • Спорт, увлечения, хобби, досуг
  • Художественная литература
  • Медицина
  • DVD в подарок
  • Наука и техника, бизнес
  • Книжные новости
  • Редкая музыка: mp-3, биографии, информация, тексты



  • Хотите получать наши новости

    доставка книг КОГДА МНЕ ДОСТАВЯТ КНИГУ?
    Обычно доставка осуществляется за несколько дней.
    При единовременном заказе нескольких книг стоимость доставки существенно уменьшается ... подробнее


    церковный раскол
    Падение Третьего Рима

    история старообрядчества


    последствия церковной реформы никона


    Реформы патриарха Никона
    в нетрадиционном ракурсе




    Момо Капор


    Зигмунд Фрейд

    Психоанализ Зигмунда Фрейда
    Зигмунд Фрейд. Полное собрание сочинений
    Полное собрание сочинений Фрейда
    7 ТОМОВ

    СКИДКА на 7 томов полного собрания сочинений Фрейда!

    _________________________

    ИСТОРИЯ СТАРОЙ КВАРТИРЫ

    ВЕЩИ НЕ ЛГУТ
    - 100 лет в истории одной семьи

    Эта книга недетский
    разговор про историю нашей страны.
    Через маленькие трагедии и радости обычных людей.
    Через вещи, забытые на пыльных антресолях.
    Каждая страница - это целая эпоха, со своими маленькими радостям и печалями, и главным персонажем этой книги является время.
    История старой квартиры. Анна Десницкая, Александра Литвина

    Книга года для детей

    и взрослых
    подробнее

    Штурм Грозного

    Штурм Грозного

    ИСТОРИЯ РОССИИ И ЧЕЧНИ


    _________________________

    УПРАВЛЕНИЕ
    МИРОВОЗЗРЕНИЕМ

    концепция развитого социализма
    Развитый социализм, зрелый капитализм
    и грядущая глобализация

    глазами русского инженера

    психология манипуляции



    _________________________

    питерский
    БИТНИК

    битники субкультура
    Она - всегда на грани существования.
    Экзистенция.
    От бомжового музыканта у метро
    до Элвиса.
    Нужно только
    выйти на своей остановке.
    Вместе.


    книга рок
    книга рок

    Каталог
    джазовых
    книг

    Все книги о джазе

    ДЖАЗОВАЯ
    БИБЛИОТЕКА
    Самые важные
    книги о джазе

    на русском языке


    Современная поэзия

    Издательство ищет авторов

    издание поэзии



    У нас лучшая цена на книги в интернете!

    Не верите? сравните цены в других интернет магазинах!
       
      на Озоне         на Read.ru




    НАШИ ДРУЗЬЯ
    История. Книги по Египту и Месопотамии

    Книжные шкафы, библиотеки Отличный вариант для ваших книг

    Филология, поэзия, гуманитарные дисциплины

    Леннквист Б. "Мироздание в слове. Поэтика Велимира Хлебникова"

    Книга профессора Университета Або — попытка анализа поэзии одного из сложнейших и интереснейших поэтов XX века В. Хлебникова. Автор исследует фольклорные истоки поэтики Хлебникова, особенности его отношения к языку, основы его приемов и образов.

    купить Леннквист Б. "Мироздание в слове. Поэтика Велимира Хлебникова"


    книги на сайте *
    самые популярные книги *
    авторам * книги издательства"СКИФИЯ" * *как издать книгу
    DVD в подарок



    библиотечка статей сайта:

    В. Хлебников. Поэтический космос: от поэтического элемента к мифу
    АКУЛОВА В.К.



    I. Поэтический космос

    Связь теории и практики поэта очевидна. (Хотя ранее об этом и велись ожесточенные споры). Необходимо выяснить основания этой связи. Сама поэтическая (здесь и далее подразумевается стиховая организация текста) структура имеет ряд особенностей. Так, теоретики стиха отмечают, что сама стиховая форма моделирует вечность, создавая "четвертое измерение" текста, т.к. в поэтическом тексте "квазипространство" объединяется с "квазивременем" стиха, а основной мерой этого "четвертого" измерения становятся единицы поэтического ритма. Образ вечности создается в стихе за счет "парадигматической сетки стиха"- принципиального тождества стихотворных строк, когда синтагматические отношения текста начинают переходить в парадигматические (Шапир: 1996, 41-50). Это связано с одним из глобальнейших вопросов стиховедения - с критериями разграничения стиха и прозы. Сегментация на строки и вследствие этого возникновение особого - поэтического - ритма, а также особых - парадигматических отношений между элементами разных уровней считается основной характеристикой стиха как такового (Томашевский 1959; Тынянов 1965; Бухштаб 1969; Лотман 1972; Гаспаров 1993; Широлапова 1995; Невзглядова 1997 и др.). Зачем же Хлебникову понадобилась поэтическая форма для выражения своих основных идей ? - Сам космос Хлебникова принципиально поэтический, построен по законам стиха. (Ср. Орлицкий 1996 о доминировании стихового начала у Хлебникова).


    II. Малые верлибры Хлебникова

    Это можно проследить на примере малых верлибров Хлебникова. Верлибр как система, актуализирующая саму стиховую форму (Тынянов). Происходит не прозаизация поэтической речи, а наоборот - поэтизация прозаической за счет самой поэтической формы. Ритмоорганизующими элементами верлибра становятся все уровни поэтического языка, максимально актуализируются парадигматические отношения поэтических элементов разных уровней. "Тынянов указал на обыкновение Хлебникова подвергать ритмизации все уровни стихотворного текста, на универсальное значение верлибра, которое имело место у поэта. Ритмизация в хлебниковских текстах осуществляется при минимальном участии собственно ритмического уровня, ритма. Эту функцию берут на себя другие уровни."- Бирюкова: 1995, 8 (Исследовательница понимает здесь ритм в узком значении - метр, размер. Здесь же речь пойдет о ритме "как смене эмоциональных напряжений и разряжений" - Харлап: 1985,15; о ритме как "нерве стиха" - Маяковский). Значение хлебниковского верлибра отмечено и в манифесте футуристов - альманах "Садок судей II" (1913): "Нами сокрушены ритмы. Хлебников выдвинул поэтический размер живого разговорного слова. Мы перестали искать размеры в учебниках; всякое движение рождает новый свободный ритм поэту." (цит. по: Поэтические течения в русской литературе конца ХХ - начала ХХ века. - М., 1988). Однако можно отметить и большую разницу в задачах употребления формы верлибра и ее функциях у футуристов и у Хлебникова. Этот момент примыкает к общей проблеме неоднозначного отношения Хлебникова с футуризмом (Лившиц, Марков, Weststeijn, Дьеринг-Смирнова и Смирнов, Седакова и др. ). Малая же форма - как обладающая особой концентрацией, напряжением - наиболее наглядно воплощает основные идеи Хлебникова: "Мелкие вещи тогда значительны, когда они так же начинают будущее, как падающая звезда оставляет за собой огненную полосу; они должны иметь такую скорость, чтобы пробивать настоящее..." - СП, II, 8.(См. Рыжкова Л.В. Структурно-композиционные особенности текстов малой формы - 1995).


    III. Ритм. Логос. Всетождество. Число. Слово. "Вера четырех измерений". Миф

    Поэтическая форма как обладательница ритма. (Это одно из основных свойств поэтической формы - отмечает ряд исследователей, упомянутых выше). Верлибр же - актуализация поэтического ритма, максимальная семантизация его.(Тынянов). Ритм у Хлебникова - философское понятие, сопоставимое с Мировым Ритмом-Логосом Гераклита. Все сущее живет благодаря Мировому Ритму, который возникает из напряжения между противоположностями: ано и като, арсис и тезис, путь туда-сюда или вверх-вниз (Фрагменты ранних греческих философов: 1989). У Хлебникова - "качели", "молнии", "волны", "колебания", "пляска коромысла", Гамма Будетлянина, идея "зверь + число" (напряжение между шагом вперед (число) и шагом назад (зверь).(Значение понятия ритма для Хлебникова отмечает ряд исследователей: Марков 1994, Дуганов 1990, Ланн 1983 (настаивает, что все творчество Хлебникова - сплошная "ритмопея"), Башмакова 1995).


    Это - с одной стороны - принцип мифологического мышления ("неотчетливое разделение субъекта и объекта, предмета и знака, вещи и слова,существа и его имени, вещи и ее атрибутов, единичного и множественного, пространственных и временных отношений, начала и принципа, т.е. происхождения и сущности... то, что в научном анализе выступает как сходство, в мифологическом объяснении выглядит как тождество." - Мифы народов мира: 1991,13); возможная взаимозаменяемость элементов - бриколаж (Леви-Стросс: 1968), характерный для творчества поэта в целом (Baran 1985; Бирюкова 1987; Гарбуз 1989; Кусков 1987; Седакова 1990 и др.). Отсюда следует важное в поэтике мифа и в поэтике Хлебникова понятие метаморфозы ("Миф - это всегда трансформация" - Ланцова: 1995,2) (Марков 1994; Бирюкова 1995; Ланцова 1995). "Столь существенная в поэтике обоих /П.Филонов и В.Хлебников/ сквозная тема всеобратимости-метаморфозы-взаимоперетекания человека и природы, живого и неживого, органического и неорганического также восходит к архетипике древнейшего мышления"- Кусков: 1987,100-101.

    С другой стороны - это реализация важной для всего творчества поэта идеи тождества, всеединства. Ритм верлибра организован поэтическими элементами разных уровней, а следовательно, акцентирует их соположенность, глубинную одноприродность, актуализируются парадигматические отношения текстовых элементов. Так, для малых верлибров Хлебникова характерен в качестве гармонизирующей структуры - изосинтаксизм, подчеркивающий парадигмальные отношения элементов. (Скулачева 1996 - это частично отмечает). "...в поэтическом мире Хлебникова все частное, единичное и конечное восходит к единому и бесконечному... Всегда и везде, в большом и малом, он находил всеобщие связи и стройные закономерности космоса, устроенного ритмом и гармонией подобно творению поэта" - Дуганов: 1990, 79. Б.Леннквист (1999) как раз анализирует тождество и взаимозаменяемость противоположных начал у Хлебникова как основу философского и творческого миропонимания поэта.

    Здесь же, в связи с идеей всеединства важно отметить и хлебниковскую идею числа: "Многие соглашаются : бывающее едино. Но никто еще не воздвигал своего жертвенника перед костром той мысли, что если все едино, то в мире остаются только одни числа, то есть числа и есть не что иное, как отношения между единым, между тождественным, то, чем может разниться единое..."- ЦГАЛИ - цит. по Дуганову:1990,48. Числа - это отношения между единым и в то же время общее основание всего сущего.Эта идея, однако, соотносится с идеями Анаксагора о "доле"(мере, числе): "Во всем содержится доля всего", "Чего в каждой отдельной вещи больше всего содержится , тем она с наибольшей ясноразличимостью была и есть"- Фрагменты ранних греческих философов: 1989,515; здесь уместно вспомнить и пифагорейскую школу - последнее, в частности, отмечает Силард 1991, Леннквист 1999. Кроме того, идея числа одной стороной связана с Мировым Ритмом ("зверь+число", "колесо рождений", "закон поколений", поиски Хлебниковым законов истории - пульса истории), другой стороной она воплощает хлебниковскую "веру четырех измерений" ("Ветка вербы") и волновую, энергетическую ("энергийную" - Дуганов 1990) природу сущего (что связано и с современными Хлебникову научными достижениями - ТО Эйнштейна, четырехмерным пространством-временем Минковского, ритмами солнечной активности Чижевского и т.п.). Так, хлебниковский мифологизированный образ V-1 ("я - веселый корень из нет-единицы", "корень из нет-себя", русалка и т.п.) воплощает хлебниковское "четвертое измерение" (перпендикуляр к оси времени, "постройка высоты по отношению к ширине времени, т.е. создание добавочного размера" - СП,V,271).(Никитаев 1992; Бемиг 1996; Вестстейн 1995; Леннквист 1999).

    Поэтическая форма и тут органично выражает основные хлебниковские идеи. В стихе ритм, "вытесняющий и замещающий "реальное" время, сам начинает играть роль поэтического времени", это "квазивремя" (Шапир: 1996,42). В стихе есть и "квазипространство" (это стиховое измерение, в котором строки принципиально тождественны, а следовательно, и элементы, составляющие эти строки, соотносимы между собой). В верлибре (как уже было отмечено) особый ритм - когда традиционные ритмические элементы отсутствуют, а функцию создания ритма выполняют другие уровни текста, принадлежащие к "квазипространству" стиха (синтаксический, фонетический, лексический, графический). Т.о., на уровне самого текста реализуется идея единства времени и пространства, столь важная для Хлебникова. Ритмические "сдвиги" стиха Хлебникова можно квалифицировать как "скачок из одного измерения пространства в другое через прерывистый барьер времени. И каждый временной срез находит в стихах Хлебникова свое ритмическое выражение" (Кедров: 1982,88). Это относится к большинству поэтических произведений Хлебникова, в частности, к его верлибрам и к явлениям макро- и микрополиметрии (Гаспаров, Боранбаева, Башмакова, Ланцова и др.). Ритм верлибра связан и с идеей вечности, но вечности всевременной, а не вневременной.(Тождество строк как тождество "квазивремен" и возможность возврата, обратимость времени - характерно для любого стиха (Шапир: 1996,49), но в верлибре эта идея выходит на первый план за счет акцентирования этого тождества). Для Хлебникова же характерно как раз такое "всевременное бытие" (Кусков 1987; Кедров 1982, 1989; Вроон 1996 и др.).

    Но Мировой Логос, Ритм, Разум это еще и Слово (в его мифологическом понимании). В поэтическом тексте слово претерпевает мифологические метаморфозы ( "...слово, умирая рождает миф и наоборот.." - из манифеста футуристов в альманахе "Садок судей-II". Это вполне сопоставимо с пониманием А.Ф.Лосева, для которого "Имя есть свернутый Миф и наоборот", в одноименном наброске 30-х годов). Слово у Хлебникова, как в мифе, максимально приближено к вещи (ср. у Платона "Кратил", теория именования - Романенко 1989,1992; Weststeijn 1983, лингвистические споры о природе языка средних веков, ХIХ века). Но Хлебников идет дальше. Его интересует внутренняя жизнь слова ("слово живет двойной жизнью"- Творения: 1986,632), структура слова, слово как вселенная.(см. Б.Лившиц 1989 о слове у Хлебникова). А слово слагается из букв, как вселенная из стихий (stoicheia - греч. "буквы") - (Дуганов: 1990,8). Возникает "звездная азбука" Хлебникова и основанный на ней "звездный язык". В стихотворных текстах, особенно в верлибрах, и наиболее часто в малых верлибрах Хлебникова буквы-звуки (Хлебников принципиально не делал разделения) так же, как и другие поэтические элементы начинают выполнять ритмообразующую функцию, отсчитывая пульс вселенной. "В мелких стихотворениях способом преодоления /.../ предметно-бытового значения слова, нормы словоупотребления и возвращения слову его бытийного, вневременного значения движения, образа /.../ становится изменение роли звука в слове. Звук становится подвижным относительно слова. Слово в значении предмета - лишь одно из возможных звуковых сочетаний, которые выделяются в сопоставлении слов (или форм), близких по звучанию, но разных по значению. Движение звуковых сочетаний, т.е. образ, лишается источника. Это движение и является сюжетом стихотворения" - Бирюкова: 1989,42. Можно привести целый ряд примеров (особенно яркими являются как раз малые верлибры поэта: "Из мешка...", "Сон то сосед снега весной...", "Па-люди", "Приятно видеть..." и др.). Буквы-звуки в системе Хлебникова мифологизированы. Когда они выступают в роли поэтических элементов, их мифологическое значение актуализируется за счет ритмических и парадигматических качеств данных элементов и определяет движение стихотворного текста.

    Сама форма стиха (малые верлибры) влияет и на художественную структуру основных образов Хлебникова ("качели", "пляска коромысла", "волны", "лучи", "молнии", "колебания" - образы волновой, "энергийной" природы мира, движения, Мирового Ритма ; "V-1"(мнимые числа), "русалка", "мава" - образы-метафоры единства времени и пространства, "четвертого измерения"; "слово", "вещь", "мотыльки", "бабочки", "мешок слов", "звуки азбуки" - образы языка, речи и т.п.) - они предстают в максимально сконцентрированном, универсальном виде ("чтобы пробивать настоящее").
    IV. Заключение.

    Таким образом, поэтический текст Хлебникова можно охарактеризовать как мини-модель мира Вселенной Велимира Хлебникова, моделирующую космос (макрокосм) на всех уровнях структуры стиха (микрокосм) за счет особой ритмической организации и самой формы стиха (ритм в широком понимании как Мировой Логос, парадигматические отношения всетождества, актуализация "наималов языка"(Хлебников) - поэтических элементов звуко-буквенного уровня с их мифологическим значением в системе поэта, связь квазивремени и квазипространства стиха ) и таким образом приближающуюся в этом отношении к мифу. У Хлебникова "показательна тенденция к превращению каждого языкового элемента в своего рода малую универсалию, способную, с одной стороны, нести в себе сугубо специфическую информацию, а с другой, отражать все иные малые миры" - Кусков: 1987, 94. Верлибры же и другие ритмические сдвиги в стиховой форме дают возможность организовывать поэтические элементы в соответствии с замыслом художника, актуализируя особенности стиховой формы как таковой, отчего эти элементы приобретают максимальную семантическую нагрузку и вовлекаются в особые отношения разноуровневых структур, трансформируясь в творчестве Хлебникова в мифопоэтические элементы. "Такое слово /слово Хлебникова/ основано на художественном тождестве микрокосма стихотворения, космоса поэзии и макрокосма природы" - Дуганов: 1990,106.


    Литература:
    1. Бирюкова А.С. Мера возможного в сюжетах Хлебникова: "восстание вещей" (поэма "Журавль") // Тезисы докладов III Хлебниковских чтений. Астрахань,1989. С42.
    2. Бирюкова А.С. Метаморфоза в ритмическом воплощении В.Хлебникова // Russ. Lit. 1995. Vol.XXXVIII. №4. Pp.361-367
    3. Вестник общества Велимира Хлебникова. М.,1996 (статья Ю.Б.Орлицкого)
    4. Дуганов Р.В. Велимир Хлебников: Природа творчества. М.,1990.
    5. Кедров К. "Звездная збука" В.Хлебников: литературоведческая гипотеза//Лит. учеба.1982. №3. С.78-89.
    6. Кусков С.И. Проблематика универсального языка в контексте П.Филонова и В.Хлебникова // Культура средних веков и нового времени. М.,1987. - С.92-103.
    7. Ланцова С.А. Морфология и исторические корни хлебниковской метаморфозы ("Змей поезда") // Russ. Lit. 1995. Vol.XXXVIII, № 4.- Pp.409-434.
    8. Леннквист Б. Мироздание в слове. Поэтика Велимира Хлебникова. СПб.,1999.
    9. Лившиц Б. Полутораглазый стрелец . М.,1989.
    10. Седакова О. О границах поэзии. В.Хлебников в новейших зарубежных исследованиях // Русская литература в зарубежных исследованиях 1980-х годов. - М.:1990.(обзор работы Ж.-К. Ланна 1983)
    11. Силард Л.Математика и заумь//Заумный футуризм и дадаизм в русской культуре.Bern:1991,С. 333-352.
    12. Скулачева Т.В. Свободный стих В.Хлебникова // Язык как творчество. М.,1996.
    13. Харлап М.Г. О понятиях "ритм" и "метр" // Русское стихосложение: традиции и проблемы развития. М.,1985.- С.11-29. 14. Хлебников В. Творения. М.,1986.
    15. Шапир М.И. Стих и проза: пространство-время поэтического текста // Славянский стих: Стиховедение, лингвистика и поэтика. М.,1996. - С.41-50.



    _____________

    библиотечка статей сайта:

    О типах художественного осмысления действительности
    в поэзии Ф.И. Тютчева: символ, аллегория, миф

    (статья)



    <...> Державинские «переростыши» дышат гиперболизмом — эмоциональным ли, цветовым ли. Тютчевское замедленно льющееся словообразование несет в себе противоположную тенденцию — умиротворяющее воздействие особого рода. Оно связано с той магией, которой обладают у Тютчева понятия «сон, дремота». Они распространяют состояние, близкое заражению. В стихотворении даже есть зримое воплощение такого заражения — волнообразное движение колосьев. Эмоциональную гамму дополняет тусклый свет, озаряющий всю картину. <...>
    подробнее



    Статья Андрея Белого: "Почему я стал символистом"
    скачать (Word, архив ZIP)
    ____________________


    Прослушать (скачать) стихотворение А. Ахматовой "Сжала руки под темной вуалью" в исполнении автора
    скачать (mp-3)



    _________________________________________________________


    Просмотреть и купить все книги серии "LiterraTerra" со значительной скидкой
    подробнее ...

    _________________________________________________________



    Если вам интересна эта книга - рекомендуем обратить внимание:



    Овечкин С. "Пролеткульт будущего"
    В книге объединены статьи и лекции по русской литературе молодого филолога Сергея Овечкина (19.09.1969 - 24.06.2007), написанные и прочитанные в 2005-2007 годах, то есть в последние два года жизни.
    Менее всего это "сборник работ", более - начало работы. При всей завершенности отдельных статей, они лишь часть незаконченного дела, и речь тут не только о филологии.
    Тексты комментированы беседами автора с коллегами и единомышленниками, а также фрагментами из писем, имеющих отношение к теме.
    Все иллюстрации авторские.
    Книга адресована широкому кругу читателей-гуманитариев и пролетариев, а также студентам первых и прочих курсов и всем заинтересованным.
    подробнее


    Гречишкин С., Лавров А. "Символисты вблизи" (Статьи, публикации)
    Авторы, специалисты по истории русской литературы «Серебряного века» представляют работы, посвященные жизни и творчеству писателей-символистов - Валерия Брюсова, Андрея Белого, Александра Блока, а также статьи и публикации, вводящие в читательский обиход ныне малоизвестные имена, сыгравшие в свое время заметную роль в литературном процессе. Эти публикации основаны на архивных материалах и историко-литературных фактах, прежде не бывших предметом специального рассмотрения.
    Из рецензий: Петербургское издательство «Скифия» выпустило сборник статей двух филологов, специалистов по «Серебряному веку» – Александра Лаврова и Сергея Гречишкина. Главные герои книги – Александр Блок, Валерий Брюсов и Андрей Белый. Помещены работы, ставшие научной классикой: Биографические источники романа Брюсова «Огненный ангел», «Волошин и Ремизов». Публикуются воспоминания Константина Эрберга, письма Блока к Дмитрию Философову, Зиновию Гржебину и другим...
    подробнее


    Альми И. "О поэзии и прозе"
    Книга Инны Львовны Альми - это своеобразный итог плодотворной работы в течение тридцати лет. Разумеется, речь можно вести об итоге на сегодняшний день, поскольку научная жизнь И.Л. Альми, всеми признанного и ценимого филолога, по-прежнему активно протекает в том же русле - русле классической русской литературы. В сфере ее интересов и поэзия, и проза XIX (отчасти и XX) века. Сочетание, кстати сказать, в филологии нечастое, где предпочтение отдается специализации.
    Если говорить о книге, то именем, образующим поэтический центр, является имя Пушкина, а прозаический - имя Достоевского. К пушкинскому центру относятся работы о поэтах близкого Пушкину круга - Баратынском, Батюшкове, а также и о Тютчеве, Некрасове, Ахматовой, Пастернаке.
    Впрочем, Пушкин интересует И.Л. Альми во всех ипостасях: отдельный раздел - "Автор, герой, традиция" - представлен статьями "Статус героя в пушкинском повествовании", "Об автобиографическом подтексте двух эпизодов в произведениях А.С. Пушкина", "Пушкинская традиция в комедии Гоголя "Ревизор"".
    "Прозаический" раздел, кроме статей о творчестве Достоевского, включает исследования об "Отцах и детях" Тургенева и "Мастере и Маргарите" Булгакова...
    подробнее


    издать книгу | публикация статей | *как издать книгу | издательство книг | издание книг
    На этой странице: хлебников биография, велимиром хлебниковым, анализ хлебникова, биография хлебникова

    Страницы: <<123>>

    Напечать Леннквист Б. "Мироздание в слове. Поэтика Велимира Хлебникова" Версия для печати


    Если не получается сделать заказ. Не отчаивайтесь - просто напишите письмо на info@piterbooks.ru или позвоните нам по телефону: +7(952) 23-000-23
    Так же Вы можете бесплатно послать нам Обратный звонок запрос - мы перезвоним


    сравните цену на Озоне |


    С этой книгой так же покупают:

    Наши друзья Новости Ближнего Востока история и современность. Есть ли пути выхода из Сирийского кризиса.
    книжный интернет магазин Приходите в наш книжный интернет-магазин: книги по истории Шумера, Скорбь сатаны Скорбь Сатаны C-Петербург