Книжный интернет магазин
КНИГИ ПО ПЕТЕРБУРГУ и ВСЕЙ РОССИИ
издание книг
где купить книгу
Прайс на книги

  • Музыка
  • История
  • Психология, педагогика, менеджмент
  • Филология, гуманитарные дисциплины
  • Книги для детей
  • Искусствоведение, реставрация
  • Лошади, коневодство
  • Спорт, увлечения, хобби, досуг
  • Художественная литература
  • Медицина
  • DVD в подарок
  • Наука и техника, бизнес
  • Книжные новости
  • Редкая музыка: mp-3, биографии, информация, тексты



  • Хотите получать наши новости

    доставка книг КОГДА МНЕ ДОСТАВЯТ КНИГУ?
    Обычно доставка осуществляется за несколько дней.
    При единовременном заказе нескольких книг стоимость доставки существенно уменьшается ... подробнее


    церковный раскол
    Падение Третьего Рима

    история старообрядчества


    последствия церковной реформы никона


    Реформы патриарха Никона
    в нетрадиционном ракурсе




    Момо Капор


    Зигмунд Фрейд

    Психоанализ Зигмунда Фрейда
    Зигмунд Фрейд. Полное собрание сочинений
    Полное собрание сочинений Фрейда
    5 ТОМОВ

    СКИДКА на 5 томов полного собрания сочинений Фрейда!

    _________________________

    ИСТОРИЯ СТАРОЙ КВАРТИРЫ

    ВЕЩИ НЕ ЛГУТ
    - 100 лет в истории одной семьи

    Эта книга недетский
    разговор про историю нашей страны.
    Через маленькие трагедии и радости обычных людей.
    Через вещи, забытые на пыльных антресолях.
    Каждая страница - это целая эпоха, со своими маленькими радостям и печалями, и главным персонажем этой книги является время.
    История старой квартиры. Анна Десницкая, Александра Литвина

    Книга года для детей

    и взрослых
    подробнее

    Штурм Грозного

    Штурм Грозного

    ИСТОРИЯ РОССИИ И ЧЕЧНИ


    _________________________

    УПРАВЛЕНИЕ
    МИРОВОЗЗРЕНИЕМ

    концепция развитого социализма
    Развитый социализм, зрелый капитализм
    и грядущая глобализация

    глазами русского инженера

    психология манипуляции



    _________________________

    питерский
    БИТНИК

    битники субкультура
    Она - всегда на грани существования.
    Экзистенция.
    От бомжового музыканта у метро
    до Элвиса.
    Нужно только
    выйти на своей остановке.
    Вместе.


    книга рок
    книга рок

    Каталог
    джазовых
    книг

    Все книги о джазе

    ДЖАЗОВАЯ
    БИБЛИОТЕКА
    Самые важные
    книги о джазе

    на русском языке


    Современная поэзия

    Издательство ищет авторов

    издание поэзии



    У нас лучшая цена на книги в интернете!

    Не верите? сравните цены в других интернет магазинах!
       
      на Озоне         на Read.ru




    НАШИ ДРУЗЬЯ
    История. Книги по Египту и Месопотамии

    Книжные шкафы, библиотеки Отличный вариант для ваших книг

    Музыка

    Фейертаг В. "Джаз. Энциклопедический справочник"

    Новое, переработанное и дополненное издание знаменитой джазовой энциклопедии: более 1500 имен музыкантов, которые формировали искусство джаза в нашей стране и в мире.

    купить Фейертаг В. "Джаз. Энциклопедический справочник"


    книги на сайте *
    самые популярные книги *
    авторам * книги издательства"СКИФИЯ" * все джазовые книги


    Цена - 2400 руб.



    Фейертаг В. Б.
    ДЖАЗ. Энциклопедический справочник

    Издательство "Скифия",
    Санкт-Петербург, 2008
    ISBN: 978-5-903463-09-1
    формат: 84*108\16
    Переплет твердый,
    большое количество иллюстраций
    696 с., тираж 3000 экз.,
    Джаз, история джаза, джаз музыка
    Цена - 2400 руб.



    Из интервью с автором

    Владимир Фейертаг: "Я всегда был подозрительным человеком, а потом незаметно перешел в "почетные"!



    Владимир Фейертаг, человек широчайшей эрудиции и огромного обаяния, заслуженный деятель искусств, член Союза композиторов России, обладатель премии Уиллиса Коновера от "Голоса Америки" (в мире таких премий всего четыре).
    Этот человек знает о джазе все, еще студентом собрал свой первый джаз-оркестр, писал аранжировки, а позже выпустил первую в истории российской джазовой библиографии энциклопедию "Джаз. ХХ век".
    Сейчас Владимир Борисович преподает историю джаза, читает лекции, ведет еженедельные рубрики по джазу на петербургском радио.


    — Владимир Борисович, вам, наверное, все время приходится объяснять публике, студентам, журналистам, что такое джаз. Вы всем одно и то же говорите или по-разному?

    — Есть два варианта объяснения. Первое сделал Луи Армстронг:
    "Если вы об этом спрашиваете, то лучше не приходите на наши концерты".
    Намек на то, что надо чувствовать, а не требовать слов. А второй вариант очень простой:
    "Джаз — это вид музыкального искусства, в котором хозяином является исполнитель, а не композитор".

    — Вы, наверное, как никто, знаете "географию" джаза. И где он был всегда, и где его не было, а теперь есть… Как, по-вашему, увеличивается "пространство джаза" или уменьшается? Не может же весь мир полюбить джаз?

    — Нет, конечно. Джаз все-таки музыка белой расы и тех самых афро-американцев, которые столкнулись с ментальностью белой расы. Потому что у черных африканцев джаза нет. Африка не полна джазом! Только черные американцы, черные бразильцы — то есть те, которые столкнулись с европейской культурой, — они и играют джаз. И когда говорят, что в джазе очень много влияния идет от черных, от рабов, переселенных на юг Американского континента, то в этом есть темпераментное преувеличение. Ритмы были и до них, просто ритмы эти иначе зажили с полиритмией, которую они привнесли из своей народной музыки вместе со своим темпераментом. Вот и все! А что касается формы, гармонии и куплетности — это же все европейское…
    Впрочем, сейчас уже появилась мода на этноджаз, на фестивалях появились и чисто африканские группы, которые танцуют, шаманят, ритм идет — и это называют джазом. Но тут надо учесть то, что сегодня термином "джаз" пользуются очень широко. В начале это было локальное, чисто американское искусство импровизационно-танцевальной музыки, а сейчас это концертная, фестивальная, студийная и какая угодно еще музыка.

    — Так это уже не джаз, по-вашему?

    — Джаз! Сегодня все джаз… Давайте так. Вот я делю музыку (но это мое деление, и оно не есть истина в последней инстанции!) на академическую и неакадемическую. Есть академическая, где надо строго следовать правилам, которые предписали великие Брамс и Бетховен. Дирижер не имеет права переставить части симфонии. Он может что-то привнести больше или меньше, в силу своего таланта, но он должен точно донести до публики текст великого композитора. Вот это академическое искусство, которое требует высочайшего ремесла и таланта, чтобы мы могли услышать гениальное произведение в хорошей интерпретации…
    И есть неакадемическая музыка. Дело в том, что сегодня и симфоническую музыку и слушают, и исполняют по-новому. Уже можно поделить пианистов на тех, кто играет классику со свингом и кто без свинга, — это реально. Можно поздравить Астану с тем, что появился еще один фестиваль, посвященный музыке, и это самое главное. К вам приехали разные группы, и, наверняка, кто-то будет ворчать, что это не совсем джаз, исходя из каких-то своих представлений. Это неправильно! Надо широко открыть глаза и впитывать все, что есть в современном мире. В конце концов, музыка станет неделимой.

    — Тем не менее джаз считается элитарным искусством, которое требует подготовленного слушателя.

    — Подготовленным надо быть ко всему. Если человека привести в Эрмитаж и сразу повести к полотнам Кандинского, то вряд ли он что-нибудь поймет. Сначала его надо вести туда, где три медведя сидят на опушке. То есть надо начать с реализма, с того, что человек может воспринять…

    — Ну и как человеку прийти к восприятию джаза, через каких "трех медведей"?

    — Если люди интересуются джазом, то они к нему придут. В каждой стране есть такое понятие, и оно нисколько не оскорбительное — обыватель. И в Америке его даже больше, чем у нас. И американцы мало что знают о своем джазе, мы знаем значительно больше. Потому что мы интересуемся им! Я однажды проводил в музыкальном училище, где работал, зачет, который состоял в том, что я играю на рояле знаменитые джазовые темы и прошу написать автора и название. И были у нас в это время американские студенты. Из них никто не смог авторов написать! Они насвистывают эти песенки, слова могут пропеть, но авторов не знают. Вот это типичное обывательское отношение к музыке. Все зависит от интереса. А интерес рождается от окружения, наверное. Какая семья, какая компания, какой двор, какие педагоги по музыке. Музыка есть в каждой школе. В музыкальных школах учится огромное количество детей, которые, благодаря своим педагогам, потом всю жизнь ненавидят музыку. Где эти люди, которые учились в музыкальных школах? Допустим, их не смогли научить хорошо играть и у них не было большого таланта, чтобы идти дальше. Но мне кажется, что задача педагогов была в том, чтобы хотя бы научить их слушать музыку, любить ее.

    — Так все дело в педагогах, которые недоучили нас в свое время?

    — Педагоги, родительский дом, давление средств массовой информации… Вы считаете нормальным постоянно включенный на кухне телевизор? Если раньше, в XIX веке, когда ничего такого не было, люди уже с утра неровно дышали оттого, что вечером идут на концерт, то сегодня… Какой концерт? С утра вон исполняли симфонию, Швыдкой что-то объяснял про то, что Ленин ее слушал или Луначарский любил. Ну и ладно, в это время я ем. Потом меня ругают за невыполненные уроки, а я говорю: "Да слышал я 2-й концерт Рахманинова!"

    — И как сделать, чтобы стало больше людей, которые ходят на концерты классической, джазовой музыки?

    — А мы находим себе подобных, и вот сегодня они все сойдутся на фестивале. Считайте, что это клан. Сегодня здесь сойдутся все, кому это надо. Кому не надо, тот не придет.
    Когда в 1971 году в Ленинград приезжал Дюк Эллингтон, а это было тогда большое событие! — ночью у Октябрьского зала стояла огромная очередь. И кто-то очень зло пошутил: "Вот сейчас бы сюда 30 автобусов, всех загрузить, вывезти — и вся зараза из города бы исчезла!" Потому что там собрались все, кому нужна была западная культура, интерес к неотечественному, при том информационном голоде.
    Мы нисколько не озабочены тем, что молодое поколение занимается не джазом. Есть более острая музыка, которая нужна молодежи. Когда-то джаз занимал нишу популярной музыки, вот тогда у него была и молодежь. А когда джаз стал концертным, студийным искусством, когда музыканты уже хотят что-то выразить в джазе, а не просто побаловаться ритмом и одной нотой, тогда джаз перестал быть популярной музыкой, но зато появилась своя публика, свои слушатели, которые уже не танцуют, а слушают. Но никто не запрещает и танцевать.
    Согласитесь, что сегодня настала новая эпоха, я имею в виду не политический строй. Сейчас во главе культуры находятся люди в возрасте от 35 до 55 лет. И это люди, которые слушали "Битлз", знают какие-то рок-группы, знают, что такое джаз-рок, что такое джаз.

    — И они наконец-то пришли к власти…

    — Ну да! Они, может быть, не самые преданные джазу слушатели, но они знают, что это такое. И это самое главное. Когда были годы 60-е, а я в то время уже занимался джазом, я пришел как-то в Ленинградский театр эстрады к директору и сказал: "Давайте устроим три джазовых концерта!" Он спросил: "На каком законном основании?" — "А вот есть тарифицированная группа, то есть та, которой разрешено играть. Они вообще играют эстраду, но готовы сыграть джаз. И программа будет заверена, они напишут все, что сыграют, все будет соответствовать, ни одного "плохого" композитора, который сказал гадость про советскую власть, не будет. Все будет здорово!" Директор на меня посмотрел как на сумасшедшего: "Кто ж придет слушать-то?" А я говорю: "Ну давайте попробуем!" И мы рискнули. И сделали три вечера джаза! И народ ломился так, что милицию вызывали! Приходили люди из райкома и спрашивали: "Стулья ломают?" Но стулья не ломали… И после этого в городе стали делать изредка джазовые концерты. Такая же история была в Москве, Минске, Ростове-на-Дону… Всюду начиналось вот так, осторожно. Потому что те руководители джаз объединяли с рок-н-роллом и со всем плохим, с кабаками… А люди, которые сегодня руководят культурой, они значительно грамотнее.

    — И пример тому — наш замечательный фестиваль. А как в других городах фестивали проходят?

    — Все фестивали проходят хорошо. Сегодня вопрос о фестивале — это вопрос о средствах, на которые его можно провести, и только. Будет больше средств — будет больше звезд, больше комфорта музыкантам, больше рекламы, больше публики. Будет меньше средств — будет скромный вечер или гала-концерт, который назовут фестивалем. Здесь и фанк, и джаз-рок, и биг-бэнд со свингом, и эстрадное пение — все вперемешку! И ничего в этом страшного нет. Потому что фестиваль не обязывает человека сесть, пристегнуть ремни, как в самолете, и отслушать шесть часов подряд. Можно встать, уйти, если не нравится. А потом услышал, что хорошо заиграли: "А, пойду ближе послушать!" Свобода для публики, импровизация и в зале, и на сцене. Я вообще за то, чтобы фестивали выходили на открытый воздух, и сегодня таких фестивалей очень много. В Москве есть "Джаз в саду "Эрмитаж", в Санкт-Петербурге — фестиваль "Петропавловский", прямо в крепости. Во многих городах на улице проводятся фестивали.

    — Как, по-вашему, меняет джаз ауру города?

    — Говорят, что по большому счету победа демократии состоялась тогда, когда, наконец, меньшинство получило возможность иметь то, чего оно хочет. Раньше-то нам как говорили? "Народу это не надо!" И все, этого не было. А сегодня, как говорил один мой знакомый режиссер: "Если есть пять идиотов, которые хотят смотреть мою идиотскую пьесу, и они за это заплатят, я эту пьесу поставлю". Есть определенное меньшинство, которое любит слушать джаз. И мы должны его обслуживать.

    — Кого вы любите в мире джаза?

    — О, я так многих люблю, что надо до утра перечислять!.. У меня есть личные привязанности, это естественно. Я человек, воспитанный оркестровой музыкой, люблю биг-бэнды. Я сам писал аранжировки. Люблю бибоп и все, что начиналось с Чарли Паркера и Колтрейна, все это было в моей молодости… В меньшей степени интересуюсь новыми экспериментами в джазе и этнической культурой. Но когда играет талантливый человек, меня это убеждает. Поэтому я люблю все! К тому же я — педагог. А педагог обязан быть объективным. Можете себе представить литературоведа, который вообще ненавидит Горького? Когда он читает курс русской литературы, ему что делать? Вот и я вполне лоялен к тому, что мне может не нравиться. И не имею права это обнаруживать перед народом и студентами.
    Каждый раз, когда я говорю что-либо со сцены, а иногда это полная чушь, но и я буду говорить, как это замечательно… Это не значит, что так оно и есть! Это я публику подготавливаю. Чтобы она внимательно прослушала. И исполнителей как бы подбадриваю. Это потом я могу сказать: "Боже мой, эта музыка не моя, зачем я вообще сюда приехал?"

    — Однако… Надо будет внимательнее вас слушать. А приходилось ли вам в советские времена пострадать за любовь к джазу? Ведь мы знаем, что джаз запрещали, а джазменов репрессировали…

    — Знаете, я очень много изучал эту проблему. Читал личное дело самого одиозного человека, писателя Колбасьева. Это известный писатель, был военным моряком, полиглотом, радиоизобретателем, и у него была блестящая коллекция джаза, он читал лекции о джазе… Его арестовали и расстреляли. Я прочитал его дело. Джаз не упоминается нигде! То есть если и были жертвы среди джазовых музыкантов, то это были жертвы за контакты с иностранцами, за подозрения в шпионаже, за родственников за границей, белогвардейское прошлое, неосторожно рассказанный анекдот. То есть не более, чем все остальные люди. Специальных арестов за то, что человек играет в джазе, не было. Джазу было плохо только в один момент нашей истории: начиная с 1948 года и кончая 1953-м. Вот это — да. Тогда была борьба с космополитизмом, со всем иностранным. Раз иностранное — значит, очень плохое. Вот это было самое страшное время, когда джазмены остались без работы. Расформировали все оркестры! Все перешли на аккордеон, кларнет, гитару — такие маленькие ансамбли, которые играли в ресторанах. Конечно, тайно джаз существовал всегда. Мы слушали живой джаз до того, как его разрешили. Но я бы не сказал, что по джазу специально были репрессии, как было в литературе и в театре.
    И вот еще что. Страна всегда жила двойной моралью. С одной стороны — джаз не наша музыка, она нам не нужна… Но танцевать-то надо! Веселиться надо! Если народ любит танцевать фокстрот, почему не продать ему пластинку?.. Поэтому во время гонений на джаз все равно существовали патефоны, пластинки, танцплощадки. И все попытки вводить бальные танцы, гавоты… они же кончились неуспехом. Все равно толпа ждала, пока сыграют фокстрот или танго — народ хотел танцевать! Я уже не говорю о двойной морали самих руководителей страны. Мне рассказывали музыканты московских оркестров, что, когда их вызывали в Кремль, им говорили:
    "Гоняйте американскую музыку! Советские песни не играйте". И блатные песни Утесову там разрешали петь. Страна жила двойной моралью все 70 лет!

    — В чем успех проведения фестиваля? Дайте совет на будущее.

    — Нет однозначного ответа! Потому что так много составляющих! Например, в большом городе постоянно следят продюсеры, что происходит в футболе… Однажды мы с пианистом Леонидом Чижиком попали на гастроли. На первом концерте было человек триста, а зал на две тысячи мест. Оказывается, тбилисское "Динамо" играло. Следующий концерт — битком зал был набит! А если сериал? Все нужно учитывать…

    — А еще говорят, что Владимир Фейертаг — это 50 процентов успеха любого концерта…

    — Это преувеличение. Дай Бог, если есть три процента. Это красивые слова, которые мне помогают жить. Такой комплимент понадобился, чтобы в Министерстве культуры ко мне отнеслись получше. Я ведь всегда был "подозрительным" человеком, а потом как-то незаметно перешел в "почетные"! На самом деле моя функция сводится только к тому, чтобы представить группы, пока аппаратура меняется, настроить публику на ту музыку, которая будет звучать, и настроить музыкантов играть получше…
    Вот и все!

    Интерьвью взяла Наталья Гук


    _________________

    Если Вас заинтересовала эта книга - советуем обратить внимание:


    Саймон Д.Т. "Гленн Миллер и его оркестр"
    Гленн Миллер - один из самых популярных джазовых музыкантов Америки, ставший олицетворением джаза для нескольких поколений. В Советском Союзе его имя связано с появлением на экранах в начале 1944 г. фильма «Серенада Солнечной долины» - первым прорывом к нам американского джаза, состоящего только из медных духовых инструментов и саксофонов.
    Автор книги Джордж Томас Саймон (1912-2001) - не сторонний наблюдатель, а действующее лицо эры свинга. С 1935 г. он сотрудник популярного джазового журнала «Метроном», а с 1939 г. - его редактор. Его книга - не музыковедческое исследование, это жизнеописание. Оно охватывает весь спектр джазовой жизни 30-40-х гг. В книге много фотографий, ноты и тексты более 30 популярных песен и танцевальных мелодий из репертуара миллеровского оркестра.
    подробнее


    Владимир Фейертаг "История джазового исполнительства в России"
    издательство СКИФИЯ, Санкт-Петербург, 2010, Твердый переплет, 308 стр.,
    ISBN 978-5-903463-41-1, Тираж: 1000 экз., Формат: 60x90/16


    Исторические очерки рекомендуются в качестве учебного пособия студентам факультетов «Музыкальное искусство эстрады» как высших, так и средних специальных учебных заведений, а также всем любителям джаза. Становление джазового исполнительства в России – важнейшая часть курса «Истории джаза». Книга не претендует на исчерпывающее историческое исследование, но намечает важнейшие тенденции в развитии этого вида музыкального искусства на разных исторических этапах в истории музыкальной культуры нашей страны.
    Из книги: ".. В нашей стране, начиная с семидесятых годов ХХ века, все справочные издания предлагают абсолютно одинаковое и, пожалуй, самое точное определение: джаз — род профессионального музыкального искусства. Это означает, что джаз, как и любой вид музыки, опирается на вечный и великий триумвират таких элементов, как мелодия, гармония и ритм. С одной поправкой: располагаются эти элементы в иной последовательности — ритм, гармония, мелодия. И нас не должно смущать то обстоятельство, что мелодия — эта «душа музыки» — оказалась на последнем месте.......".
    подробнее
    _____________________________



    Библиотека книг о джазе
    Наш сайт поставил перед собой задачу представить на своих страницах и предложить вам к преобретению все наиболее интересные книги по истории джаза, выходящие на русском языке. Это большая и сложная задача, однако мы за нее взялись, понимая, насколько это важно и удобно всем любителям джазовой музыки.
    Приглашаем к сотрудничеству всех заинтересованных в этом лиц.
    Познакомиться с нашей джазовой библиотекой


    _________________________________

    Страницы: <<1234>>

    Напечать Фейертаг В. "Джаз. Энциклопедический справочник" Версия для печати


    Если не получается сделать заказ. Не отчаивайтесь - просто напишите письмо на info@piterbooks.ru или позвоните нам по телефону: +7(952) 23-000-23
    Так же Вы можете бесплатно послать нам Обратный звонок запрос - мы перезвоним


    сравните цену на Озоне | |


    С этой книгой так же покупают:

    Наши друзья Новости Ближнего Востока история и современность. Есть ли пути выхода из Сирийского кризиса.
    книжный интернет магазин Приходите в наш книжный интернет-магазин: книги по истории Шумера, психолог-психоаналитик Психоаналитик C-Петербург