Эта книга недетский разговор про историю нашей страны. Через маленькие трагедии и радости обычных людей. Через вещи, забытые на пыльных антресолях.
Каждая страница - это целая эпоха, со своими маленькими радостям и печалями, и главным персонажем этой книги является время.
Книга, которую вы держите в руках, — итог многолетнего труда автор.
Издание подобного хронографа музыкальной эстрады, которой ее увидили и услышали в XX веке в Петербурге — Петрограде — Ленинграде. предпринимается впервые.
Эта книга необычна тем, что сочетает в себе обилие фактов, имен и названий справочного характера с личной интонацией, с увлекательными и интересными подробностями рассказа автора, разделившего с миллионами других страсть к музыкальному "легкому жанру".
Тематика книги:звезды эстрады, советская эстрада, эстрада 80, песни эстрады, эстрада 80 х, книга рок
Об Авторе:
газета "Санкт-Петербургские ведомости" 064 от 10.04.2009
В нелегком жанре
Исполнилось 80 лет Льву Мархасеву, известному радиожурналисту и литератору, уже более полувека работающему в Доме радио Александр РУБАШКИН
Он заведовал музыкальной редакцией, был директором радио «Петербург», но главным для него всегда было и остается творчество. 30 лет в одно и то же время ленинградцы слушали популярнейшую передачу Л. Мархасева «В легком жанре». Он учил нас новой музыке, расширял кругозор, делился со слушателем тем, что любит и знает. Он автор 14 книг о музыке и музыкантах, их читатели могли лишь догадываться, как много остается в загашнике автора. Были и другие книги. Л. Мархасев через собственные переживания подростка писал о радио блокадной поры (медаль «За оборону Ленинграда» он получил в 1943-м) и лишь частицу своих наблюдений над журналистским ремеслом затронул в автобиографической трилогии.
И все же для многих неожиданным оказался труд Льва Мархасева «XX век в легком жанре» (2006). Обозревая столетие, журналист, меломан и литератор дал широкий фон событий, отразившихся в музыке века.
Лев Мархасев – автор двух с половиной тысяч музыкальных радиопередач, девяти телефильмов, художественно-документальной ленты о Николае Черкасове.
Книга представляет исследование института джазовой музыки, написанное известным английским критиком Ф. Ньютоном. Автор детально рассматривает истоки джаза, этапы его становления, организационные составляющие, коммерческое функционирование джаза. Большая часть исследования посвящена истории развития джазовой публики в США и Европе, ее влияния в разные периоды на джазовую музыку.
В отдельных главах автор рассматривает музыкальные и общекультурные достижения джаза; его взаимодействие с другими видами искусств; популярные и классические компоненты джаза; содержащийся в джазе социальный и политический протест.
Книга предназначена для музыкантов, студентов музыкальных ВУЗов, любителей джазовой музыки. Из рецензий: ".. О том, что музыка фри-джаза стала музыкальным искусством наряду с академической музыкой не писал только ленивый. Это отнюдь не принижает традиционный джаз, но это больше исполнительское искусство. В число < джазовых > стандартов, исполняемых музыкантами, в основном входили популярные хиты из поп-музыки разных времен. Отдельно написанные джазовыми мастерами композиции следовали этим стандартам. В книге Фрэнсиса Ньютона "Джазовая сцена" описаны даже случаи стиля бибоп, когда новая композиция создавались на базе гармонической сетки уже известной вещи. Никаких основательных экспериментов ни с формой, ни со звуком, ни с метром не было. Можно конечно вспоминать, что уже в сороковых и начале 50-х Ленни Тристано и Чарли Мингус положили начало революции, но тогда она была не востребована, ровно так же как гармонические идеи бибопа были разработаны белыми джазменами за 10-ть лет до того, как к этому приступили Монк, Чарли Крисчен и Кенни Кларк (это потом уже присоединились Диззи и Паркер). Вот поэтому многие и считают, что джаз как серьезное музыкальное искусство начинается с началом авангарда...". подробнее
"Уж этот Джеггер, - презрительно бросил один из "ангелов". - Его ждут полмиллиона кретинов, сделавших из него звезду... А он твердит, что при электрическом освещении его грим смотрится лучше !"
Наконец наступила темнота и зажглись прожекторы. Под бешеные вопли и стоны раненых ансамбль заиграл свою коронную песню "Сострадание к дьяволу", которая привела всех в окончательное исступление."
"Концерт с убийством" - таков был "вклад" "Роллинг стоунз" в новейшую популярную музыку.
"Мы не лавочники, - заявляли они неоднократно. - Мы поём о бедных." Однако всё это были не осознанные политические действия, а рекламные жесты для средств массовой информации.
Им было не до бедняков и филантропии. То они попадались на сделках с наркотиками, то пытались скрыть от налогового управления свои прибыли. То их преследовала английская полиция, то французская. В обвинениях, которые обычно выдвигались против них, не было ничего, что могло привлечь симпатии к ним: либо крупное хулиганство, либо вандализм. Эти "антигерои рока", эти "дьяволы" в тюрьме вели себя как "мелкие бесы": раскисали, хныкали, стремились поскорее освободиться под залог, хотя обычно через день они вновь оказывались на свободе. Их "сатанизм" оказался откровенным, злость, нигилизм, своекорыстие и взаимное неприятие с годами становились всё ожесточеннее и ожесточеннее.
В недавние годы их концерты проходили уже без бросания в публику дохлых крыс и без плевков в зал. Правда, Мик Джеггер всё ещё появлялся полуголый, и седина не просматривалась в его длинных волосах.... подробнее
"Молодой невротик" - назвала его Джоан Баэз, оскорбленная в своих лучших - гражданских и материнских - чувствах .
"Вместо того. чтобы улучшить этот мир своим гением, он зовет всех в ту дыру, в которой сам же загибается"
Критики по-разному его обзывают, пытаясь понять что же это такое, и кажется, что вокруг разыгрывается его же цирк:
"Бертольд Брехт музыкального проигрывателя", "первооткрыватель ночного сознания Америки",
"незаконное дитя Чаплина и Селина", "крестный отец молчания и таинства, как Пастернак", "создатель звуковой литературы", "человек, околдовавший наши мозги"...
Галантнее всех выразился британец, кембриджский профессор: "Он принадлежит к тому типу великих выдумщиков и забавников, которые ориентированы на самый широкий круг зрителей или подписчиков. Как Шекспир и Диккенс".
По нему уже защищено около сотни диссертаций. Выгнавшие его профессора всерьез стали обсуждать его "Мону Лизу, исполняющую шоссейный блюз" или "неонового безумца, всползающего на крышу".
И все-таки гарлемский индеец Джими Хендрикс переписывал его песни в особую тетрадочку, а нью-йоркский интеллектуал Дэвид Бирн тоже переписывал и пел их девочкам-одноклассницам ... узнать подробности
Если не получается сделать заказ. Не отчаивайтесь - просто напишите письмо на info@piterbooks.ru или позвоните нам по телефону: +7(952) 23-000-23
Так же Вы можете бесплатно послать нам Обратный звонок запрос - мы перезвоним