В книге на широком музыкальном и историческом фоне рассматриваются эстетика и философия авангардного (свободного) джаза.
книги на сайте *
самые популярные книги *
авторам * книги издательства"СКИФИЯ" * издание книг
все джазовые книги
Цена - 390 руб.
Ефим Барбан
Чёрная музыка, белая свобода
Музыка и восприятие нового джаза
издательство "Композитор"
Санкт-Петербург, 2007
ISBN: 5-7379-0315-Х
страниц: 284
тираж 1000 экз.,
Формат: 60*90/16
джаз, jazz, джазовая музыка, *история джаза, музыка джаз
Цена - 390 руб.
В книге на широком музыкальном и историческом фоне рассматриваются эстетика и философия авангрдного (свободного) джаза, анализируются его форма и содержание, особенности стиля и воспрятия, социальные. эстетические и этнические источники развития.
Об авторе:
отрывок из книги Юрия Верменича "Мои друзья - джазфэны"
печатается по материалам сайта jazz.ru
"... Сам же Ефим, кроме статей и рецензий, в течение пяти лет писал свою книгу. Это была его собственная "нетленка", ныне известная всем "Чёрная музыка, белая свобода", посвящённая восприятию нового джаза, которую он закончил в 1977 г. Профессиональные джазмены, ознакомившись с его работой, отмечали прежде всего то, что она написана не-музыкантом, судя по содержащимся в ней техническим огрехам, тогда как средний любитель джаза (даже авангардного) вообще с трудом мог постичь эту книгу, ибо её необходимо было перевести на нормальный русский язык, освободив от подчёркнуто наукообразной терминологии, или приложить к ней словарь. По существу, сей труд адресовался лишь немногим нашим эстетам и фри-джазовым музыкантам, разделявшим точку зрения Барбана, которых к 1982 году, по словам самого Ефима (во время выступления на конференции в Риге), в стране насчитывалось всего около 40 человек, а уж ему лучше было знать.
Однако, среди его апологетов "Чёрная музыка" имела большой резонанс. Они считали её настоящим открытием, своей настольной книгой, новым словом в новом джазе, указывали на оригинальную методику исследования этого явления, подчёркивали особенность аналитического мышления, глубину интеллекта и огромную эрудицию автора..."
читать дальше 
Из рецензий на книгу:
автор статьи - Геннадий САХАРОВ
печатается по материалам журнала Jazz-Квадрат
"... Этой осенью российское джазовое музыкознание наконец-то пополнилось давно ожидаемыми новыми работами Ефима Барбана «Джазовые портреты» и «Джазовые диалоги». Нелишне будет напомнить, что первая из «барбановской серии» – «Черная музыка – белая свобода» вышла в 2002 г. в издательстве Уральского университета. Появившаяся впервые в самиздате еще в советские времена, она создала автору репутацию бескомпромиссного адепта джазового авангарда, наукообразного и трудно воспринимаемого философа-музыковеда, пишущего о джазе «как о классической музыке».
По-прежнему удивляет энциклопедическая эрудиция автора и чрезвычайно уместное, т.е. органичное (иногда ироничное), ее использование в джазовом контексте. Заинтересованного читателя не покидает впечатление безграничного арсенала самой разной информации из области психологии, истории, литературы, эстетики и прочих гуманитарных наук. В сочетании с неистощимым словарным запасом, виртуозной стилистикой и профессиональным критическим методом все эти компоненты, сплавленные в единый опус, образуют некое подобие музыкальной композиции, в которой все элементы «гармонической вертикали» тщательно сбалансированы. И все-таки это ДЖАЗОВАЯ композиция, которая в каждом из кратких очерков содержит столь мощную энергетику и несравненный «барбановский драйв», что заставляет раз за разом свинговать джазового читателя..."
читать дальше
библиотечка статей сайта:
Основатели российского джаза: Генрих Терпиловский
(краткая биография)
Один из основателей российского джаза поселился в Перми после долгих лет тюрем и ссылок и прожил в городе около полувека.
Он создал первый в стране джаз-клуб. Написал фокстрот "Джаз-лихорадка", который до сих пор играют во всём мире. Дружил с Дмитрием Шостаковичем, переписывался с Дюком Элингтоном и Гленом Миллером, получал телеграммы от Леонида Утёсова. Это факты. А ещё вокруг его имени ходит немало легенд. Не доказано, но и не опровергнуто, что Генрих — крестик последнего русского царя. Что молодого Терпиловского можно увидеть в фильме "Весёлые ребята". Это он проводит носом по пианино.
В 1935 году Терпиловского, как и многих других в Советском Союзе, арестовывают по делу Кирова....
читать дальше
____________________________
Если Вас заинтересовала эта книга - советуем обратить внимание на джазовые книги:
 Саймон Д.Т. "Гленн Миллер и его оркестр"
Гленн Миллер - один из самых популярных джазовых музыкантов Америки, ставший олицетворением джаза для нескольких поколений. В Советском Союзе его имя связано с появлением на экранах в начале 1944 г. фильма «Серенада Солнечной долины» - первым прорывом к нам американского джаза, состоящего только из медных духовых инструментов и саксофонов.
Автор книги Джордж Томас Саймон (1912-2001) - не сторонний наблюдатель, а действующее лицо эры свинга. С 1935 г. он сотрудник популярного джазового журнала «Метроном», а с 1939 г. - его редактор. Его книга - не музыковедческое исследование, это жизнеописание. Оно охватывает весь спектр джазовой жизни 30-40-х гг. В книге много фотографий, ноты и тексты более 30 популярных песен и танцевальных мелодий из репертуара миллеровского оркестра.
читать дальше
 Саймон Д. "Большие оркестры эпохи свинга"
-- Книга Джорджа Саймона (1912-2001) «Большие оркестры эпохи свинга» воссоздает важную часть музыкальной жизни XX века. Автор подробно рассказывает об истории развития и становления джазовых и танцевальных оркестров так называемой “эпохи свинга”.
-- На страницах книги оживают такие великие имена, как Дюк Эллингтон, Гленн Миллер, Каунт Бейси, Пол Уайтмен и многие другие.
-- Большое количество редчайших фотографий позволяет окунуться в атмосферу тех лет.
Книга рассчитана на широкий круг читателей.
читать дальше
 Фейертаг В. "Джаз. Энциклопедический справочник"
Новое, переработанное и дополненное издание знаменитой джазовой энциклопедии: более 1500 имен музыкантов, которые формировали искусство джаза в нашей стране и в мире.
Энциклопедический справочник не является простым перечислением фактов в жизни музыкантов. Автор дает свою оценку их деятельности, самостоятельно определяя их место в богатой и достаточно запутанной истории джазовых стилей. Приведенная дискография позволяет читателям, любителям джаза получить представление о главных периодах в жизни каждого исполнителя.
Издание рассчитано на широкие круги заинтересованных читателей.
читать дальше
издать книгу | публикация статей | *как издать книгу | издательство книг | издание книг
На этой странице: джаз, jazz, джазовая музыка, *история джаза, музыка джаз [PageBreak]
книги на сайте *
самые популярные книги *
авторам * книги издательства"СКИФИЯ" * издание книг
DVD в подарок
Цена - 390 руб.
Ефим Барбан
Чёрная музыка, белая свобода
Музыка и восприятие нового джаза
издательство "Композитор"
Санкт-Петербург, 2007
ISBN: 5-7379-0315-Х
страниц: 284
тираж 1000 экз.,
Формат: 60*90/16
джаз, jazz, джазовая музыка, *история джаза, музыка джаз
Цена - 390 руб.
Об авторе:
отрывок из книги Юрия Верменича "Мои друзья - джазфэны"
печатается по материалам сайта jazz.ru
Собственно говоря, это же самое в разной степени относится и ко многим из нас, т.к. каждый человек и, в частности, наш джазфэн был незаменим на своем месте в данный период во времени и пространстве. Любой из нас по-своему уникален, но в значительной мере таким единственным в своем роде был Е.С. Барбан. Нет, что вы, он пока жив-здоров, просто его давно уже нет в нашем джазе.
Ефим был членом жюри ленинградских джазовых фестивалей, когда я с ним познакомился. Жил он довольно далеко от центра города, в стандартной советской квартире, тем не менее, она являлась меккой для всех местных и приезжих интеллектуалов от джаза, любителей и музыкантов. Во всяком случае так повелось уже с начала 70-х г.г. или даже раньше. Е.С. всегда старался быть крайне левым, дабы соответствовать текущему джазовому моменту (хотя в своё время "просмотрел" Орнетта Коулмена), и это привлекало к нему людей, стремящихся быть в курсе. Они могли также окунуться в его немалую тогда коллекцию дисков с записями джазового (и не только) авангарда, которую Фима собрал с помощью своих зарубежных связей (Фейгин, Авакян? Я не уточнял); впрочем, не чурался он и Эллы Фитцджералд. С ним можно было поговорить о философии и социологии, литературе и искусстве, истории и мировой культуре вообще. Конечно, он не знал всего на свете, но был весьма эрудирован и давал это понять собеседнику с помощью своей главной отличительной особенности - специфического языка.
Я никого не могу поставить рядом с Ефимом Барбаном (а надо ли?), кто изъяснялся бы столь изысканно и мудрёно. Вначале его речь казалась трудной для понимания, и рука тянулась за словарем иностранных слов, но постепенно ты втягивался в эту игру ума и текста, как бы переключаясь на его мышление, и смысл его речей начинал приоткрываться, что обычно и происходит при общении с иностранцем. На этом языке он писал статьи и читал лекции, полные "барбанизмов" (как говорили в народе), не предназначенных для восприятия широкой публики. В первые годы я думал, что это просто камуфляж, маскирующий скрытый комплекс неполноценности, но потом понял, что для него, очевидно, это наиболее естественный способ самовыражения, что ему действительно так удобнее излагать свои мысли, и иначе он не может, будучи законченным гуманитарием.
Правда, жизнь вносит свои коррективы, и при необходимости Е.С. умел изъясняться совершенно иначе. Насколько я знаю, он не так часто выезжал из Ленинграда, как Фейертаг. Помню Таллин, Горький, Новосибирск, Ярославль и даже Фергану (1978 г.), где я оказался вместе с ним в жюри 2-го местного джаз-фестиваля, но зато почти каждый год мы встречались в июньской Риге на "Ритмах лета", куда Ефим обычно приезжал на собственной машине. Обратный путь до Питера он часто предлагал мне проделать вместе с ним (а также с Натаном, Вдовиным или Коппом), и, садясь за руль своего потрёпанного "Жигулёнка", Фима буквально преображался. После десяти с лишним лет знакомства с ним меня впервые поразило, что, ведя разговор о джазе, диссидентах или о чём угодно, в дороге он свободно оперировал крепкими шофёрскими выражениями и становился вполне нормальным человеком не без чувства юмора.
Кстати, о машине. Здесь приходит на ум опять Джордж Саймон, который в своей книге о биг бэндах так писал про Арти Шоу: "Говорить с ним - всё равно, что управлять великолепным автомобилем. Вам нужно только включить зажигание, сказав "привет", нажать на газ, задав какую-нибудь тему разговора, и дальше он поедет сам - гладко, ровно и прямо. Затем, если вы пожелаете сделать небольшой поворот в беседе, просто слегка поверните руль - и он мгновенно отреагирует". Эти слова в точности подходят к Барбану, во всяком случае, так бывало во время всех наших встреч в его апартаментах. Нельзя сказать, что я посещал их каждый свой приезд в Ленинград, но, если возникал какой-либо интересующий меня вопрос или была тема для разговора, я обязательно ехал к нему через весь город, предварительно созвонившись. Ефим принимал визитера в своей уютной гостиной, большую часть которой занимали книги и альбомы пластинок, усаживал в мягкое кресло, где обычно спал его любимый кот Бегемот, неизменно присутствующий в качестве третьего; я доставал из портфеля сухое вино, хотя это было не обязательно, ибо Фима почти не пил, и - беседа плавно трогалась с места и катилась своим ходом (см. Арти Шоу).
Спорить с ним было всё равно, что лечь под колёса машины, т.к. она наверняка тебя переедет. Да и не зачем было спорить, это не входило в правила игры, потому что то, что тебя интересовало, он всегда знал лучше тебя самого. Он вещал своим негромким, глуховатым голосом на тему любой концепции столь безапелляционно и категорично, как будто думал о ней всю жизнь, хотя это больше походило на блестящий экспромт. Но я был благодарным реципиентом и внимал, развесив уши. Такую же картину во множественном числе можно было наблюдать и на всех фестивалях, которые посещал Е.С., - в кулуарах или в фойе его неизменно окружали группы адептов со стажем и юных неофитов, смотревших ему в рот. Он умел привлекать к себе внимание, в этом ему не откажешь.
Меня никогда не привлекали абстрактные материи, обычно я обращался к Барбану по определённым, вполне конкретным вопросам. Так, в 70-е годы меня, помимо всего прочего, интересовали истоки и эстетика нового джаза, а позже, в 80-е, - социальные причины его возникновения. Я читал книги Лероя Джонсона, писал на эти темы статьи и доклады, и Ефим здорово помог мне в этом плане. С другой стороны, ещё раньше, в 60-е гг., его самого заинтересовали мои переводы статей Дона Хекмана из "Даун бита", тоже о сущности нового джаза, и он публиковал их в самиздатовском "Квадрате". Пожалуй, больше всего джазовых книг мне удалось перевести именно в годы расцвета "застоя" (так уж получилось), а у Е.С. по джазу имелась неплохая библиотека, и мне всегда хотелось познакомиться с его новыми поступлениями. Я давно убедился, что книги могут дать несравненно бОльшую информацию, чем одни только джазовые пластинки, которые, конечно же, нужно слушать, но потом - читать. Барбан, разумеется, уважал переводческий труд и рассматривал перевод как "оптимальный продукт семантической, стилистической и прагматической адекватности", но на мой дежурный вопрос: "Как ты считаешь, какую следующую книгу мне сделать?" всегда отвечал: "Напиши свою". (Вот и пишу, Фима). У меня от него в презент осталась прекрасная джазовая библиография Д. Кеннингтона 1980 года.
Сам же Ефим, кроме статей и рецензий, в течение пяти лет писал свою книгу. Это была его собственная "нетленка", ныне известная всем "Чёрная музыка, белая свобода", посвящённая восприятию нового джаза, которую он закончил в 1977 г. Профессиональные джазмены, ознакомившись с его работой, отмечали прежде всего то, что она написана не-музыкантом, судя по содержащимся в ней техническим огрехам, тогда как средний любитель джаза (даже авангардного) вообще с трудом мог постичь эту книгу, ибо её необходимо было перевести на нормальный русский язык, освободив от подчёркнуто наукообразной терминологии, или приложить к ней словарь. По существу, сей труд адресовался лишь немногим нашим эстетам и фри-джазовым музыкантам, разделявшим точку зрения Барбана, которых к 1982 году, по словам самого Ефима (во время выступления на конференции в Риге), в стране насчитывалось всего около 40 человек, а уж ему лучше было знать.
Однако, среди его апологетов "Чёрная музыка" имела большой резонанс. Они считали её настоящим открытием, своей настольной книгой, новым словом в новом джазе, указывали на оригинальную методику исследования этого явления, подчёркивали особенность аналитического мышления, глубину интеллекта и огромную эрудицию автора. При этом они не замечали, что он сплошь и рядом вводит собственные критерии, ничем не подтверждённые, кроме ссылок на известные источники, или даже свои субъективные дефиниции, замаскированные под общеизвестные аксиомы с помощью того же труднодоступного языка в виде латинских транслитераций. Понятийный аппарат в целом был крайне громоздок и усложнён. Далеко не глупый человек. Сабирджан Курмаев (Рига) в своей рецензии на книгу Барбана писал: "Требуется большое напряжение мысли для того, чтобы просто понять, о чём же, собственно, идёт речь". Апологеты, напротив, утверждали, что именно таким языком можно и нужно писать о фри-джазе (сложным о сложном), но в годы моего интереса к нему (фри-джазу) я читал и переводил таких людей, как Лерой Джонс, Полина Ривелли, Фрэнк Кофски, Барри МакРэй, Эккехард Йост, наконец, и нигде не встречал ничего, кроме доступности и ясности мысли. В самом деле, если ты стараешься растолковать свои взгляды возможно большему числу людей, делай так, чтобы твои объяснения были им понятны. "Никогда не употребляй иностранных слов, если ты что-то можешь сказать по-русски", - говорил Игорь Лундстрем, выдающийся джазовый оратор и агитатор, в совершенстве владевший английским языком.
Если обычный слушатель джаза потребляет музыку, так сказать, отражённую с экрана повседневности, висящего на стене, которая отделяет настоящее от будущего, то джазовый критик пытается найти щель в этом заборе и заглянуть в неё, считая, что у него есть для этого основания. На основании собственного опыта и интуиции раньше критикам иногда удавалось "подглядеть", т.е. предугадать, например, в конце 40-х наступление "прохладного" периода джаза 50-х или переход Майлса Дэвиса 60-х к джаз-року 70-х. Но действительность не подтвердила общие положения книги Барбана, т.к. свободный джаз вместо своего развития к каким-то высшим (?) формам в конечном счёте зашёл в эстетический тупик и частично диффундировал в "нью эйдж", а в чём-то даже вернулся к традиции (так, в 70-е г.г. фри-джазовый бунтарь Арчи Шепп, будучи профессором в университете Амхерста, шт. Массачусетс, уже изучал творчество Лестера Янга).
Как бы там ни было, когда небольшое количество экземпляров самиздатовской ксерокопии книги "Чёрная музыка, белая свобода" увидело свет, то это явилось целым событием, которого отрицать нельзя. Ничего подобного до сих пор ещё не встречалось в нашей джазовой теории (если она была вообще). Е.С. даже высказывал мысль о переводе книги на английский и издании её там. В начале 80-х у него также возникла идея выпустить отредактированный сборник собственных, ранее написанных им теоретических статей и размышлений под общим названием "Джазовые опыты". Правда, насколько мне известно, этот проект так и не был реализован. Однако, не следует думать, что Барбан представлял собой тип этакого кабинетного идеолога авангарда. Подобно Стэну Кентону, энергичному поборнику "прогрессивного" джаза, который никогда не упускал ни одной возможности для продвижения своей музыки, Ефим также использовал любой шанс для активной публичной пропаганды своих взглядов, пером и словом, а самой удобной трибуной для него постепенно стал журнал "Квадрат".
Об истории журнала надо рассказать отдельно. Тем более, что ни один другой джаз-клуб в стране не имел такого своего собственного, регулярно выходившего на протяжении почти 20-ти лет периодического печатного органа. Правда, назывался он неизменно "бюллетень", а не "журнал", но это была лишь мимикрия.
Вначале бюллетень предназначался для ленинградских музыкантов и членов джаз-клуба, но самого начала его я не застал и первого номера никогда не видел (возможно, 2-й номер, посвящённый итогам второго ленинградского джаз-фестиваля, и был 1-м - это июль 1966 г.). Издание было кустарное, размноженное на "Эре" (т.е. типичный "самиздат", но оно всегда выходило под прикрытием горкома комсомола и ДК им. Кирова, что каждый раз указывалось на стандартной обложке. Никакой крамолы там никогда не печаталось, т.к. клубу джаз был дороже.
...........
библиотечка статей сайта:
Duke Ellington
(биография)
ЭЛЛИНГТОН, ЭДВАРД КЕННЕДИ «ДЮК» (Ellington, Duke) (1899–1974), афроамериканский джазовый музыкант, композитор, пианист. Родился в Вашингтоне (округ Колумбия) 29 апреля 1899. В отличие от большинства джазменов первого поколения, получил прозвище Duke («Герцог») подростком за подчеркнутое внимание к своей одежде...
читать дальше
______________________
ДЮК ЭЛЛИНГТОН
Музыка и личность
В 23 года Эдвард Кеннеди Дюк Эллингтон начинает играть в квинтете «Вашингтонцы» (Washingtonians), руководство над которым он постепенно берет в свои руки. Ансамбль состоял из его друзей — барабанщика Сонни Грира, саксофониста Отто Хардвика, трубача Артура Уэтсола.
- От друзей из-за любви к щегольской одежде Эллингтон получает прозвище 'Duke' (герцог)...
читать дальше
Воспоминания очевидцев о великих джазменах:
ЛУИС АРМСТРОНГ Бадди вообще слишком много пил. Он проводил 2-3 ночи в неделю без сна и ходил на работу, как и многие другие "хот"-музыканты, в дневное время. В среднем у них было невысокое умственное развитие, и все они много выпивали. Некоторые полагают, что Бадди сошел с ума потому, что он слишком много пил и слишком много играл на корнете. Что ж, Бадди потом действительно тронулся, но это произошло несколькими годами позже. Его поместили в психиатрическую больницу города Джексона (штат Миссисипи). Он был настоящим гением, стоявшим впереди всех остальных ребят. Он был слишком хорош для своего времени.
А вот Банк - это другой человек, о котором обязательно следовало бы поговорить. Что за парень! Для меня приятно даже послушать, как он разговаривает. Я помню как он играл в "Игл бэнде" Фрэнки Дюзона в 1911-м. Как свинговал этот бэнд! И я всегда и повсюду следовал тогда за ними. Банк мог играть похоронные марши так, что заставлял меня плакать.
читать дальше
____________________________
Если Вас заинтересовала эта книга - советуем обратить внимание на джазовые книги:
Саймон Д.Т. "Гленн Миллер и его оркестр"
Гленн Миллер - один из самых популярных джазовых музыкантов Америки, ставший олицетворением джаза для нескольких поколений. В Советском Союзе его имя связано с появлением на экранах в начале 1944 г. фильма «Серенада Солнечной долины» - первым прорывом к нам американского джаза, состоящего только из медных духовых инструментов и саксофонов.
Автор книги Джордж Томас Саймон (1912-2001) - не сторонний наблюдатель, а действующее лицо эры свинга. С 1935 г. он сотрудник популярного джазового журнала «Метроном», а с 1939 г. - его редактор. Его книга - не музыковедческое исследование, это жизнеописание. Оно охватывает весь спектр джазовой жизни 30-40-х гг. В книге много фотографий, ноты и тексты более 30 популярных песен и танцевальных мелодий из репертуара миллеровского оркестра.
читать дальше
Саймон Д. "Большие оркестры эпохи свинга"
-- Книга Джорджа Саймона (1912-2001) «Большие оркестры эпохи свинга» воссоздает важную часть музыкальной жизни XX века. Автор подробно рассказывает об истории развития и становления джазовых и танцевальных оркестров так называемой “эпохи свинга”.
-- На страницах книги оживают такие великие имена, как Дюк Эллингтон, Гленн Миллер, Каунт Бейси, Пол Уайтмен и многие другие.
-- Большое количество редчайших фотографий позволяет окунуться в атмосферу тех лет.
Книга рассчитана на широкий круг читателей.
читать дальше
Фейертаг В. "Джаз. Энциклопедический справочник"
Новое, переработанное и дополненное издание знаменитой джазовой энциклопедии: более 1500 имен музыкантов, которые формировали искусство джаза в нашей стране и в мире.
Энциклопедический справочник не является простым перечислением фактов в жизни музыкантов. Автор дает свою оценку их деятельности, самостоятельно определяя их место в богатой и достаточно запутанной истории джазовых стилей. Приведенная дискография позволяет читателям, любителям джаза получить представление о главных периодах в жизни каждого исполнителя.
Издание рассчитано на широкие круги заинтересованных читателей.
читать дальше
издать книгу | публикация статей | *как издать книгу | издательство книг | издание книг
На этой странице: джаз, jazz, джазовая музыка, *история джаза, музыка джаз
|