Книжный интернет магазин- - Филология, поэзия, гуманитарные дисциплины :: Пьеса А. Н. Островского "Гроза" в русской критике и литературоведении

Книжный интернет магазин-

Пьеса А. Н. Островского "Гроза" в русской критике и литературоведении

Филология, поэзия, гуманитарные дисциплины



Как купить книгу Пьеса А. Н. Островского "Гроза" в русской критике и литературоведении

В книгу включены критические и литературоведческие статьи о пьесе А. Н. Островского "Гроза". Текст пьесы Островский "Гроза" скачать. Книга адресована преподавателям, студентам, учащимся, и всем любителям классической литературы.
книги на сайте *
самые популярные книги *
авторам * книги издательства"СКИФИЯ" * издание книг

К сожалению в настоящее время тираж книги закончен. Вы можете оставить свою заявку и мы обязательно с вами свяжемся при появлении этой книги в нашем магазине



Русская трагедия.
Пьеса А.Н. Островского "Гроза"
в русской критике и литературоведении

Серия: Круг чтения. Русская литература
Издательство: Азбука-классика
Санкт-Петербург, 2002
ISBN: 5-352-00224-1
Переплет твердый, ламинат, иллюстрации
480 с., + 16 с. вклеек-илл.
тираж 7000 экз.,
гроза островский, пьесы островского, островский краткое, островский краткое содержание, биография островского, сочинение островский, островский скачать, островский гроза сочинение, пьеса гроза островского, произведения островского, литература островский гроза, островский жизнь, *николай островский, *пьеса островского, островский текст, образ островского, драмы островского, катерина островского, творчество островского, островский гроза текст, гроза островского скачать, островский гроза катерина, н островский гроза, драма гроза островский, островский бедность, н островский биография, драматургия островского, гроза островский образы, бедность порок островского,

Серия `Круг чтения. Русская литература` адресована преподавателям вузов, учителям, студентам, учащимся гимназий и школ, а также всем любителям изящной словесности. В настоящий том включены критические и литературоведческие статьи о пьесе А. Н. Островского `Гроза` (1859).

Сразу после первой постановки на сцене пьеса вызвала множество противоречивых откликов в критике. Спектр суждений и оценок простирается от непонимания и отрицания до признания пьесы одним из шедевров русской драматургии. В образе главной героини видели проявление то бунтарского начала, то истинно христианского мироощущения.

Книга не только станет увлекательным чтением, но и будет полезна студентам и школьникам в изучении курса отечественной литературы, незаменима при написании сочинений и курсовых работ.


С О Д Е Р Ж А Н И Е:

От редакции Предисловие c. 5-6
Игорь Сухих И давний-давний спор... Предисловие c. 7-34
А. Пальховский `Гроза`, драма А. Н. Островского Статья c. 35-40
Александр Гиероглифов Новая драма Островского `Гроза` Статья c. 41-46
Иван Панаев `Гроза`, драма Островского Статья c. 47-51
Михаил Дараган `Гроза`. (Драма г-на Островского) Статья c. 52-66
Николай Павлов `Гроза`. (Драма в 5-ти действиях А. Н. Островского) Статья c. 67-79
Степан Дудышкин Две новые народные драмы. `Гроза`. Драма г. Островского... (Отрывок) Статья c. 80-84
Аполлон Григорьев После `Грозы` Островского. Письма к Ивану Сергеевичу Тургеневу Статья c. 85-115
Андрей Печерский `Гроза`. Драма в пяти действиях А. Н. Островского (`Библиотека для чтения`. 1860 г. №1) Статья c. 116-140
Павел Анненков `Гроза` Островского и критическая буря. Ответ критику `Грозы` в журнале `Наше время` Статья c. 141-161
Михаил Достоевский `Гроза`. Драма в пяти действиях А. Н. Островского Статья c. 162-183
Модест Писарев `Гроза`. Драма А. Н. Островского Статья c. 184-196
Иван Гончаров Отзыв о драме `Гроза` г. Островского Статья c. 197-198
Алексей Галахов Мнение о драме г. Островского `Гроза` Статья c. 199-203
Петр Плетнев Отзыв о драмах `Горькая судьбина` и `Гроза`. (В сокращении) Статья c. 204-207
Николай Добролюбов Луч света в темном царстве. `Гроза`. (Драма в пяти действиях А. Н. Островского) Статья c. 208-278
Дмитрий Писарев Мотивы русской драмы Статья c. 279-309
Максим Антонович Промахи. (Отрывок) Статья c. 310-315
Максим Антонович Лжереалисты (По поводу `Русского слова`). (Отрывок) Статья c. 316-323
Дмитрий Писарев Посмотрим! (Отрывок) Статья c. 324-330
Александр Сумбатов-Южин Романтизм и Островский. (В сокращении) Статья c. 331-334
Всеволод Мейерхольд К возобновлению `Грозы` А. Н. Островского на сцене Александрийского театра. Речь режиссера к актерам Статья c. 335-340
Всеволод Мейерхольд (Черновой набросок к речи) Статья c. 341-343
Александр Ревякин Тема и идея `Грозы` Статья c. 344-353
Юрий Лебедев О народности `Грозы`, `русской трагедии` А. Н. Островского Статья c. 354-377
Анна Журавлева `Гроза` А. Н. Островского Статья c. 378-395
Натан Тамарченко Точка зрения персонажа и авторская позиция в реалистической драме `Гроза` А. Н. Островского Статья c. 396-415
Татьяна Москвина Эволюция религиозных тем и мотивов в творчестве А. Н. Островского: от `Семейной картины` до `Грозы` Статья c. 416-442
Игорь Сухих, Алла Страхова Комментарии c. 443-474
Литература Справочные Материалы c. 475-476


Островский
Святополк-Мирский Д.



За время с 1847 по 1886 гг. Островский написал около сорока пьес в прозе и еще восемь белым стихом (Среди прочего, он перевел 'Укрощение строптивой' и интермедии Сервантеса). Они все разного достоинства, но в целом несомненно представляют самое замечательное собрание драматических сочинений, какое есть на русском языке. Грибоедов и Гоголь писали великие и вполне оригинальные пьесы, и каждый из них гений, превосходящий Островского, но именно Островскому суждено было создать русскую драматическую школу, русский театр, достойный стать рядом с национальными театрами Запада, если не как равный, то как сравнимый с ними.
Ограниченность искусства Островского очевидна. Его пьесы (за малым исключением) - не трагедии и не комедии, но принадлежат к среднему, ублюдочному жанру драмы. Драматический план большинства из них, принесенный в жертву методу "срезов жизни", лишен твердой последовательности классического искусства. За малым исключением, в его драмах нет поэзии, и даже там, где она присутствует, как в Грозе, это поэзия атмосферы, а не слов и фактуры. Островский, хоть и изумительный мастер типичного и индивидуализированного диалога, не является мастером языка, в том смысле, в каком ими были Гоголь, Лесков или, чтобы привести английский пример, - Синг. Язык его чисто репрезентативен; он пользуется им в соответствии с правдой, но не творчески. В некотором смысле даже самая его укорененность в русской почве есть ограниченность, потому что его пьесы всегда узко местные и не имеют всечеловеческой значимости. Если бы не эта ограниченность, если бы он был всечеловечен, оставаясь национальным, его место было бы среди величайших драматургов. Широта, охват, разнообразие его видения русской жизни почти беспредельны. Он наименее субъективный из русских писателей.
подробнее


библиотечка статей сайта:

Андрей Белый и Н. Ф. Федоров
(статья)

Русский мыслитель Николай Федорович Федоров (1828-1903) явился, как известно, создателем уникальной в своем роде "философии общего дела". Его универсальное утопическое учение ставило целью преодоление социального и духовного неравенства, враждебного разобщения ("небратства") отдельных людей и целых наций, создание единого гармонического всемирного союза, призванного осуществить "сознательную и могущественную регуляцию" сил земной природы и космоса, а в итоге и в идеале - "победу над смертью", всеобщее спасение и воскрешение всех умерших поколений. При жизни Федорова как мыслителя знали в сравнительно узком кругу, хотя общаться с ним приходилось многим: в течение нескольких десятилетий он служил заведующим каталожным отделением библиотеки Румянцевского музея в Москве. Однако еще при жизни Федорова его идеями интересовались Достоевский, Л. Толстой и Вл. Соловьев, оценивавшие отдельные стороны федоровского учения чрезвычайно высоко. Так, Достоевский отмечал, что "совершенно согласен с этими мыслями"
Толстой, познакомившийся с Федоровым и его планами "общего дела" всего человечества, признавался Фету: "Я горжусь, что живу в одно время с подобным человеком". Эти отзывы стали известны вскоре после кончины философа и оказали большое стимулирующее воздействие на восприятие его идей современниками. Из них, безусловно, всех значительнее были для Андрея Белого слова Соловьева из его письма к Федорову: "Ваш "проект" есть первое движение вперед человеческого духа по пути Христову. Я с своей стороны могу только признать Вас своим учителем и отцом духовным"...
подробнее

____________________

Прочитать (скачать) электронную версию. Пьеса Островского "Гроза"

скачать (pdf)

__________________


Прослушать (скачать) стихотворение А. Ахматовой "Сжала руки под темной вуалью" в исполнении автора

скачать (mp-3)


___________________________________

Если вам интересна эта книжка - рекомендуем обратить внимание:

Альми И.Л. "О поэзии и прозе"
Если говорить о книге, то именем, образующим поэтический центр, является имя Пушкина, а прозаический - имя Достоевского. К пушкинскому центру относятся работы о поэтах близкого Пушкину круга - Баратынском, Батюшкове, а также и о Тютчеве, Некрасове, Ахматовой, Пастернаке. Впрочем, Пушкин интересует И.Л. Альми во всех ипостасях: отдельный раздел - "Автор, герой, традиция" - представлен статьями "Статус героя в пушкинском повествовании", "Об автобиографическом подтексте двух эпизодов в произведениях А.С. Пушкина", "Пушкинская традиция в комедии Гоголя "Ревизор"".
"Прозаический" раздел, кроме статей о творчестве Достоевского, включает исследования об "Отцах и детях" Тургенева и "Мастере и Маргарите" Булгакова...
подробнее


Гречишкин С., Лавров А. "Символисты вблизи"
радио "Свобода" об этой книге:
Петербургское издательство «Скифия» выпустило сборник статей двух филологов, специалистов по серебряному веку – Александра Лаврова и Сергея Гречишкина. Книга названа «Символисты вблизи». В нее включены статьи публикации 1970-1980-х годов, появившиеся в условиях советских идеологических и цензурных ограничений, однако авторы ничего в своих текстах не изменили. Главные герои книги – Александр Блок, Валерий Брюсов и Андрей Белый...
подробнее

издать книгу | публикация статей | *как издать книгу | издательство книг | издание книг
На этой странице: гроза островский, пьесы островского, островский краткое, островский краткое содержание, биография островского, сочинение островский, островский скачать, островский гроза сочинение, пьеса гроза островского, произведения островского, литература островский гроза, островский текст, образ островского, драмы островского, катерина островского, творчество островского, островский гроза текст, гроза островского скачать, островский гроза катерина, н островский гроза, драма гроза островский, островский закалялась сталь, музей островского, островский бедность, н островский биография, драматургия островского, гроза островский образы, бедность порок островского, островский жизнь, *николай островский, *пьеса островского
[PageBreak]
книги на сайте *
самые популярные книги *
авторам * книги издательства"СКИФИЯ" * издание книг


Д.П. Святополк-Мирский
Островский

Мирский Д.С. Фет // Мирский Д.С. История русской литературы с древнейших времен до 1925 года / Пер. с англ. Р. Зерновой. - London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. - С. 355-360.



Александр Николаевич Островский родился в 1823 г. в Москве, в Замоскворечье, в сердце купеческого квартала. Его отец был чиновником, а позже - чем-то вроде адвоката, с купеческой клиентурой в том же Замоскворечье. Будущий драматург поступил в университет, но в 1843 г., после скандала с университетским начальством, ушел оттуда и поступил на службу в Торговую палату. Там он оставался до 1851 г., пока не оставил службу. Восемь лет в Торговой палате многое добавили к его жизненному, домашнему и общественному опыту пребывания в купеческой среде и очень
помогли ему узнать быт.

Первое его произведение было опубликовано в 1847 г. Это был отрывок из комедии Банкрот, которую он в 1849 г. закончил. Пьеса эта, которую он читал во многих московских домах, произвела огромное впечатление. С тех пор Островский стал центром кружка молодых людей, которые были влюблены в русский национальный характер и в разгульный образ жизни. Этот разгул погубил Григорьева и других не столь крепких людей, но основной чертой Островского был могучий здравый смысл, который помог ему остаться уравновешенным, много работающим человеком, каким он и был по натуре.

Первой его пьесой, представленной на сцене, была Бедная невеста; это произошло в 1853 г. После этого и до самой смерти Островского (в 1886 г.) не проходило года, чтобы на сценах императорских театров не появилась его новая пьеса. Апогей популярности Островского, как и Тургенева, Гончарова и Писемского, - 1856-1860 гг. После этой даты популярность Островского, хотя и не снижалась, но перестала расти, и критика и публика стали утверждать, что ранние его пьесы лучше новых. Личная жизнь его проходила без особых событий, ибо всю свою энергию он отдавал театру. В 1885 г. Островский был назначен содиректором Московских императорских театров и директором состоявшего при них театрального училища. Умер он в следующем, 1886 году.
За время с 1847 по 1886 гг. Островский написал около сорока пьес в прозе и еще восемь белым стихом (Среди прочего, он перевел 'Укрощение строптивой' и интермедии Сервантеса). Они все разного достоинства, но в целом несомненно представляют самое замечательное собрание драматических сочинений, какое есть на русском языке. Грибоедов и Гоголь писали великие и вполне оригинальные пьесы, и каждый из них гений, превосходящий Островского, но именно Островскому суждено было создать русскую драматическую школу, русский театр, достойный стать рядом с национальными театрами Запада, если не как равный, то как сравнимый с ними.
Ограниченность искусства Островского очевидна. Его пьесы (за малым исключением) - не трагедии и не комедии, но принадлежат к среднему, ублюдочному жанру драмы. Драматический план большинства из них, принесенный в жертву методу "срезов жизни", лишен твердой последовательности классического искусства. За малым исключением, в его драмах нет поэзии, и даже там, где она присутствует, как в Грозе, это поэзия атмосферы, а не слов и фактуры. Островский, хоть и изумительный мастер типичного и индивидуализированного диалога, не является мастером языка, в том смысле, в каком ими были Гоголь, Лесков или, чтобы привести английский пример, - Синг. Язык его чисто репрезентативен; он пользуется им в соответствии с правдой, но не творчески. В некотором смысле даже самая его укорененность в русской почве есть ограниченность, потому что его пьесы всегда узко местные и не имеют всечеловеческой значимости. Если бы не эта ограниченность, если бы он был всечеловечен, оставаясь национальным, его место было бы среди величайших драматургов. Широта, охват, разнообразие его видения русской жизни почти беспредельны. Он наименее субъективный из русских писателей.

Для психоаналитика это был бы совершенно безнадежный случай. Его персонажи ни в коей мере не являются эманацией автора. Это подлинные отражения "других". Он не психолог, и его персонажи - не толстовские, в чей внутренний мир нас вводит могучая сила авторской интуиции, - они просто люди, какими их видят другие люди. Но этот поверхностный реализм - не наружный, живописный реализм Гоголя и Гончарова, это подлинно драматический реализм, потому что он представляет людей в их отношениях с другими людьми, что является простейшим и стариннейшим способом характеристики, принятым как в повествовании, так и в драме - через речь и действия; только здесь этот способ обогащен громадным изобилием социальных и этнографических подробностей. И, несмотря на эту поверхностность, персонажи обладают той индивидуальностью и неповторимостью, которую мы находим в своих знакомых, пусть и не проникая в их черепную коробку.
Эти общие замечания относятся в основном к ранним и наиболее характерным произведениям Островского, написанным примерно до 1861 г. Сюжеты этих пьес взяты, как правило, из жизни московского и провинциального купечества и низших слоев чиновничества. Широкая разносторонняя картина старозаветной, не европеизированной жизни русского купечества больше всего поразила современников Островского в его творчестве, потому что их интересовала реальность, воплощенная в литературном творчестве, а не ее преображение в искусстве. Критики пятидесятых годов пролили немало чернил, выясняя отношение Островского к старозаветному русскому купечеству. Сам он давал до непонятного обильную пищу для таких дискуссий и для каких угодно интерпретаций, потому что его художнические симпатии по-разному распределяются в разных пьесах. Любая интерпретация, от самой восторженной идеализации непоколебимого консерватизма и патриархального деспотизма вплоть до яростного обличения купечества как неисправимого темного царства, могла найти в тексте пьес на что опереться. Истинное же отношение Островского ко всему этому просто не было всегда одинаковым, а точнее - моральная и общественная позиция были для него по существу обстоятельствами второстепенными. Его задачей было строить пьесы из элементов реальности, какой он ее видел. Вопросы симпатии и антипатии были для него делом чистой техники, драматургической целесообразности, ибо, хоть он и был "антиискусственником" и реалистом, он очень остро чувствовал те внутренние законы, по которым, а не по законам жизни, должен был строить каждую новую пьесу. Таким образом, для Островского нравственная оценка купеческого pater familias (отца семейства), тиранящего свое семейство, зависела от драматической функции его в данной пьесе. Но за исключением этого, необычайно трудно составить себе представление об общественном и политическом Weltanschauung (мировоззрении) Островского. Это был самый объективный и беспристрастный из писателей, и та интерпретация, которую дает его пьесам его друг и пропагандист Григорьев - "безудержный восторг перед органическими силами неоскверненной национальной жизни", - в конце концов так же чужда настоящему Островскому, как антитрадиционная и революционная пропаганда, которую выжал из них Добролюбов.

Технически наиболее интересные пьесы Островского - первые две: "Банкрот" (написанный в 1847-1849 гг. и опубликованный под названием "Свои люди - сочтемся" в 1850 г.) и "Бедная невеста" (опубликованная в 1852 и поставленная в 1853 г.). Первая была самым поразительным и сенсационным началом деятельности молодого автора, какое только было в русской литературе.
Гоголь в "Женитьбе" подал пример характерного изображения купеческой среды. В частности, тип свахи, практикующей в купеческой среде, уже широко использовался. Изобразив только неприятных персонажей, Островский шел по стопам Гоголя в Ревизоре. Но он пошел еще дальше и отбросил самую почтенную и старинную из комедийных традиций - поэтическое правосудие, карающее порок. Триумф порока, триумф самого беспардонного из персонажей пьесы придает ей особую ноту дерзкой оригинальности. Именно это возмутило даже таких старых реалистов, как Щепкин, который нашел пьесу Островского
циничной и грязной. Реализм Островского, несмотря на явное влияние Гоголя, по сути своей ему противоположен. Он чужд выразительности ради выразительности; он не впадает ни в карикатуру, ни в фарс; он основан на
основательном, глубоком, из первых рук, знании описываемой жизни. Диалог стремится к жизненной правде, а не к словесному богатству. Умение использовать реалистическую речь ненавязчиво, не впадая в гротеск, -
существенная черта искусства русских реалистов, но у Островского оно
достигло совершенства. Наконец, нетеатральная конструкция пьес - совершенно не гоголевская, и, сознательно отказавшись от всяких трюков и расчетов на сценический эффект, Островский с самого начала достигает вершины. Главное в пьесе - характеры, и интрига полностью ими определяется. Но характеры взяты в социальном аспекте. Это не мужчины и женщины вообще, это московские купцы и приказчики, которых нельзя оторвать от их социальной обстановки.

В "Банкроте" Островский почти в полной мере проявил оригинальность своей техники. Только во второй своей пьесе он пошел дальше в направлении детеатрализации театра. "Бедная невеста" и по тону, и по атмосфере нисколько не похожа на "Банкрота". Среда тут не купеческая, а мелко-чиновничья. Неприятное чувство, которое она вызывает, искупается образом героини, сильной девушки, которая нисколько не ниже и гораздо живее героинь Тургенева. Ее история имеет характерный конец: после того, как ее покидает идеальный романтический поклонник, она покоряется судьбе и выходит замуж за удачливого хама Беневоленского, который один только может спасти ее мать от неминуемого разорения. Каждый персонаж - шедевр, и умение Островского строить действие целиком на характерах здесь на высоте. Но особенно замечателен последний акт - смелая техническая новинка. Пьеса кончается массовой сценой: толпа обсуждает женитьбу Беневоленского, и тут вводится изумительно новая нота с появлением в толпе его прежней любовницы. Сдержанность и внутреннее наполнение этих последних сцен, в которых главные герои почти не появляются, были действительно новым словом в драматическом искусстве. Сила Островского в создании поэтической атмосферы впервые проявилась именно в пятом акте "Бедной невесты". В пьесе "Бедность не порок" (1854) Островский пошел еще дальше по линии детеатрализации театра, но с меньшим творческим успехом. При постановке пьеса имела огромный успех, которым обязана оригинальному славянофильскому характеру благородного пьяницы, разорившегося купца Любима Торцова; эта роль осталась одной из самых популярных в русском репертуаре. Но сама пьеса значительно менее удовлетворительна, и техника "кусков жизни" переходит порой просто в расхлябанность. Другая славянофильская пьеса его - Не в свои сани не садись (1853), - где купеческий патриархальный консерватизм отца одерживает победу над романтической ветреностью "образованного" любовника, - гораздо лучше и экономнее выстроена и беднее в смысле атмосферы. Та же классическая конструкция утверждается и в очень сильной драме "Не так живи, как хочется, а так, как Бог велит" (1855). Но даже и в этих более сжатых и "однолинейных" пьесах Островский никогда не теряет богатства бытописания и не снисходит до искусственных ухищрений.

Из пьес, написанных в период 1856-1861 гг., "Доходное место" (1857) - сатира на разложенную высшую бюрократию - имела громадный успех, как отклик на жгучий вопрос, но драматические достоинства пьесы сравнительно невелики. "Воспитанница" (1860) - одна из самых неприятных пьес, где Островский с огромной силой создает отталкивающий портрет, часто появляющийся в более поздних его пьесах, - портрет эгоистичной, богатой и самодовольной старухи. Три коротких комедии, объединенные общим героем - глупым и чванным молоденьким чиновником Бальзаминовым (1858-1861), - это комические шедевры благодаря характерам Бальзаминова и его матушки, нежно любящей сына, но вполне понимающей, до чего он глуп, а также благодаря их живописному социальному окружению. В другой комедии того же периода - "В чужом пиру похмелье" (1856) - Островский вывел купца Кит Китыча, квинтэссенцию самодура, капризного домашнего тирана, решившего, что все должны делать то, "чего его левая нога хочет", но которого, в сущности, легко запугать.
Но самое значительное произведение этого периода, и несомненный шедевр Островского - "Гроза" (1860). Это самая знаменитая из его пьес, о которой больше всего написано. Добролюбов выбрал ее для одной из своих самых действенных и влиятельных проповедей против темных сил консерватизма и традиций, а Григорьев увидел в ней высшее выражение любви Островского к традиционному укладу и характерам незатронутых разложением русских средних классов. В действительности же это чисто поэтическая, чисто атмосферная вещь, великая поэма о любви и смерти, о свободе и рабстве. Она до предела локальная, до предела русская, и ее атмосфера, насыщенная русским бытом и русским поэтическим чувством, делает ее трудно понимаемой для иностранца.
Ибо тут каждая деталь усиливается всей традиционной эмоциональной основой (быть может, лучше всего выраженной в русских народных песнях) и, лишенная этой основы, она теряет большую часть своего очарования. Гроза - редкий пример высочайшего шедевра, построенного исключительно на национальном материале.

После 1861 г. Островский стал думать о новых путях. На некоторое время он посвятил себя созданию исторических пьес, а в прозаических пьесах отошел от многого, что было в нем нового и оригинального. Он почти совсем забросил купеческую среду, которая под влиянием реформ и распространения образования быстро преображалась в серый средний класс, и все больше и больше поддавался традиционному методу писания пьес, хотя никогда не снисходил до использования искусственных и неправдоподобных трюков французской школы. Благодаря его примеру Россия, в отличие от других стран, сумела остаться в стороне от всепроникающего влияния школы Скриба и Сарду. И все-таки в большинстве его поздних пьес больше сюжета и интриги, чем в ранних, и хотя критики, как правило, их не одобряли, такие поздние пьесы Островского как "На всякого мудреца довольно простоты" (1868), "Лес" (1871), "Волки и овцы" (1877) имели еще больший успех у публики, чем более характерные для него ранние шедевры. Первые две явно принадлежат к его лучшим произведениям, а "Лес" делит с "Грозой" честь рассматриваться как его шедевр. Хоть эта комедия и менее оригинальна, она богата замечательно написанными характерами. Главные ее персонажи - два странствующих актера, трагик Несчастливцев и комик Счастливцев, Дон Кихот и Санчо Панса. Они почти не уступают великим созданиям Сервантеса в многогранности и сложности. Из всех пьес Островского это единственная, в которой благородное начало в человеке триумфально утверждается моральной, хотя и не финансовой победой донкихотствующего трагика. Но в ней содержатся и другие образы - богатая и бессердечная вдова г-жа Гурмыжская и ее молодой любовник Буланов, по своей цинической и самодовольной эгоистической подлости самые неприукрашенные типы в русской литературе.

Островский никогда не останавливался и всегда продолжал искать новых путей и методов. В последних своих пьеса ("Бесприданница", 1880) он испробовал более психологический метод создания характеров. Но в целом последние его пьесы свидетельствуют о некотором иссыхании творческих сил.
Ко времени своей смерти он господствовал на русской сцене чистым количеством своих произведений. Но наследники, которых он оставил, были средние и нетворческие люди, способные лишь писать пьесы с "благодарными ролями" для отличных актеров и актрис, выращенных в школе Щепкина и Островского, но неспособные продолжать живую традицию литературной драмы.
(1926)


____________________

Прочитать (скачать) электронную версию. Пьеса Островского "Гроза"

скачать (pdf)

__________________


Прослушать стихотворение А. Ахматовой "Сжала руки под темной вуалью" в исполнении автора

скачать (mp-3)


___________________________________

Если вам интересна эта книжка - рекомендуем обратить внимание:

Альми И.Л. "О поэзии и прозе"
Если говорить о книге, то именем, образующим поэтический центр, является имя Пушкина, а прозаический - имя Достоевского. К пушкинскому центру относятся работы о поэтах близкого Пушкину круга - Баратынском, Батюшкове, а также и о Тютчеве, Некрасове, Ахматовой, Пастернаке. Впрочем, Пушкин интересует И.Л. Альми во всех ипостасях: отдельный раздел - "Автор, герой, традиция" - представлен статьями "Статус героя в пушкинском повествовании", "Об автобиографическом подтексте двух эпизодов в произведениях А.С. Пушкина", "Пушкинская традиция в комедии Гоголя "Ревизор"".
"Прозаический" раздел, кроме статей о творчестве Достоевского, включает исследования об "Отцах и детях" Тургенева и "Мастере и Маргарите" Булгакова...
подробнее



Гречишкин С., Лавров А. "Символисты вблизи"
радио "Свобода" об этой книге:
Петербургское издательство «Скифия» выпустило сборник статей двух филологов, специалистов по серебряному веку – Александра Лаврова и Сергея Гречишкина. Книга названа «Символисты вблизи». В нее включены статьи публикации 1970-1980-х годов, появившиеся в условиях советских идеологических и цензурных ограничений, однако авторы ничего в своих текстах не изменили. Главные герои книги – Александр Блок, Валерий Брюсов и Андрей Белый...
подробнее

издать книгу | публикация статей | *как издать книгу | издательство книг | издание книг
На этой странице: гроза островский, пьесы островского, островский краткое, островский краткое содержание, биография островского, сочинение островский, островский скачать, островский гроза сочинение, пьеса гроза островского, произведения островского, литература островский гроза, островский текст, образ островского, драмы островского, катерина островского, творчество островского, островский гроза текст, гроза островского скачать, островский гроза катерина, н островский гроза, драма гроза островский, островский закалялась сталь, музей островского, островский бедность, н островский биография, драматургия островского, гроза островский образы, бедность порок островского, островский жизнь, *николай островский, *пьеса островского


Это статья была распечатана с сайта PiterBooks.ru и доступна по адресу:: http://piterbooks.ru/read.php?sname=litertura&articlealias=groza

© Книжный интернет магазин-

разработка логотипа

издание книги