Эта книга недетский разговор про историю нашей страны. Через маленькие трагедии и радости обычных людей. Через вещи, забытые на пыльных антресолях.
Каждая страница - это целая эпоха, со своими маленькими радостям и печалями, и главным персонажем этой книги является время.
Владимир Атлантов — легендарный тенор Большого театра, мировая звезда первой величины. Роли, сыгранные им на первой сцене России, навсегда останутся в сокровищнице культуры.
Ирина Коткина
Атлантов в Большом театре
Судьба певца и движение оперного стиля
Издательство Аграф
серия: волшебная флейта
Москва, 2002
ISBN 5-7784-0174-4
Формат 130х200 мм
Твёрдая обложка
Страниц 336 с., ил.
Тираж 2000
музыка классическая, большой театр, оперные певцы, история большого театра, *история оперы, знаменитые оперные певцы, история классической музыки
Цена - 210 руб.
Из рецензий на книгу:
"Атлантов в Большом театре". Книга Ирины Коткиной
«Театр» 2003 № 1-2 с.147
В.А. Атлантов и Т.А. Милашкина в опере ''Каменный гость''
Герой. Мог бы быть Фортунатовым (царь при возведении в дворянство предложил его предку две фамилии на выбор). Стал Атлантовым (у предка был вкус). Учился в Ленинградской академической капелле имени Глинки, стажировался в Италии, пел в Мариинке, в Большом и по всему миру.
Автор. Никем, кроме Ирины Коткиной, быть не могла. (Магу Дэвиду Копперфильду однофамилица, хотя иногда собирается проверить родословное древо). Училась в РГГУ у Вадима Моисеевича Гаевского, работала в газете Большого театра, теперь в Италии пишет очередной ученый труд.
Более непохожих людей трудно себе представить.
Книга чередует авторский текст и разговоры с героем. Герой рассказывает о себе (о чуть не монастырском детстве в Капелле, первых успехах, последних успехах, советских реалиях и театральных интригах). Тон будничен, язык – уж нисколько не патетичен («При случае Садко вытащит меч и врежет по нужной шее»; «этой первой неудачей я нанес себе пробоину ниже ватерлинии»; а воспоминание о первом эротическом чтении – не что-нибудь, а роман «Разгром»). Герой травит театральные анекдоты («я забыл пистолет и кинулся душить Графиню») и без мстительной истерики, но и не забывая ничего, сводит счеты с бывшим начальником, долго не замечавшим потрясающего голоса, существовавшего в принадлежащем ему театре.
Автор все это слушает, записывает, задает уточняющие вопросы. Но говорит о другом и говорит совершенно иначе. Нельзя сказать, что Ирину Коткину не интересует жизнь кулис – но лишь потому, что эта жизнь слишком влияет на жизнь сцены и жизнь артиста на сцене. Для себя автор выбирает давно не появлявшийся в наших книгах язык – а именно язык поэтический. И.Коткину вовсе не пугает пафос – холодный критический разбор не для нее. «То была совершенно необычная «Пиковая дама», в которой Герман летел вперед, не зная сомнений, а музыка оглядывалась и предавалась рефлексии» (с.95). Дело в том, что она пишет не просто о лучшем певце поколения – она пишет о поколении как таковом, о том, что происходило в опере в это время.
А происходила – на ее взгляд – борьба между прозой и поэзией. Поэзией голосов пришедшего в театр поколения (Атлантов, Милашкина, Образцова) и прозой водружающегося в театре главного реалиста страны – Бориса Александровича Покровского. И, спустя десятилетия после драки (впрочем, незаконченной до сих пор, о чем свидетельствует письмо оперных режиссеров в «Театре», № 4, 2002), Ирина выбирает сторону в сражении. И выбранная сторона определяет стиль.
Но не только внятное объяснение сложного конфликта режиссера и певцов есть в этой книге, и не только стиль и язык – вычурный, изощренный и ковано-точный – притягивают к ней. Сочиняя книгу, И.Коткина – профессиональный музыкальный критик – никогда не старается упростить проблему, но всегда помнит и о читателе-неспециалисте. Все это вместе взятое гарантирует ее сочинению успех не только в узких кругах меломанов, еще помнящих о том, что такое тенор в Большом театре.
Владимир Атлантов вырос за кулисами театра. Он рано начал заниматься сольным пением: в возрасте 6 лет поступил в Ленинградскую государственную академическую хоровую капеллу имени М.И. Глинки, которую окончил по специальности дирижера хора. В 1957 году он был принят на открывшееся подготовительное отделение при вокальном факультете Ленинградской государственной консерватории. Спустя два года Владимир Атлантов поступил на вокальный факультет консерватории в класс Петра Гавриловича Тихонова (тенор), оперный класс Алексея Николаевича Киреева, где столкнулся с определенными вокальными проблемами (неправильными навыками певческого дыхания, приобретенными в результате хорового пения в детском возрасте). По личной просьбе Атлантов был переведен в класс Натальи Дмитриевны Болотиной (драматическое сопрано). По словам певца, преодолеть вокальные проблемы ему помог метод Карузо, с которым он познакомился в книге Фучито Сальва и Бейера «Искусство пения и вокальная методика Карузо» (1935). Занятия шли настолько успешно, что уже в 1962 году, еще будучи студентом 4-го курса, Атлантов был принят в труппу Кировского театра стажером. В 1963 году Атлантов успешно окончил консерваторию и поступил в Кировский театр уже на должность солиста.
Учась на последнем курсе консерватории, в оперной студии при ней он подготовил и спел три партии: Ленского в опере «Евгений Онегин», Альфреда в «Травиате» и Хозе в «Кармен». Эти же партии впоследствии вошли в репертуар певца в Кировском театре... подробнее
_________________
Если Вас заинтересовала эта книга - советуем обратить внимание:
Кракауэр З. "Оффенбах и Париж его времени"
Немецкий писатель Зигфрид Кракауэр в предисловии к своей книге предупреждает читателя, что это не обычная биография, где все по вествование сосредоточено на событиях жизни главного действующего лица. Здесь образ героя словно вырастает из окружающей его дей ствительности, рисуется на широком историческом фоне.
Автор книги, рассказывая о жизни Оффенбаха, описывает нравы Парижа 30-40 годов XIX века, а также эпохи Второй империи, состояние тогдашних театров, рисует портреты театральных деятелей, литераторов, музыкантов.
Книга читается, как увлекательный исторический роман.
Жак Оффенбах (20.06.1819 - 04.10.1880) - французский композитор. С детских лет обучался игре на виолончели. В 1833 году переселился в Париж, где занимался в консерватории по классу виолончели, работал в театральных оркестрах, а также концертировал. Оффенбах много времени уделял сочинению музыки, но его ранние произведения не вызывали интереса издателей и публики. В 1849 году Оффенбах стал дирижером театра "Комеди Франсез"; в его обязанности входил также подбор музыки к спектаклям и антрактам. подробнее
Саймон Д.Т. "Гленн Миллер и его оркестр"
Гленн Миллер - один из самых популярных джазовых музыкантов Америки, ставший олицетворением джаза для нескольких поколений. В Советском Союзе его имя связано с появлением на экранах в начале 1944 г. фильма «Серенада Солнечной долины» - первым прорывом к нам американского джаза, состоящего только из медных духовых инструментов и саксофонов.
Автор книги Джордж Томас Саймон (1912-2001) - не сторонний наблюдатель, а действующее лицо эры свинга. С 1935 г. он сотрудник популярного джазового журнала «Метроном», а с 1939 г. - его редактор. Его книга - не музыковедческое исследование, это жизнеописание. Оно охватывает весь спектр джазовой жизни 30-40-х гг. В книге много фотографий, ноты и тексты более 30 популярных песен и танцевальных мелодий из репертуара миллеровского оркестра. подробнее
Саймон Д. "Большие оркестры эпохи свинга"
Книга Джорджа Саймона (1912-2001) «Большие оркестры эпохи свинга» воссоздает важную часть музыкальной жизни XX века. Автор подробно рассказывает об истории развития и становления джазовых и танцевальных оркестров так называемой “эпохи свинга”.
На страницах книги оживают такие великие имена, как Дюк Эллингтон, Гленн Миллер, Каунт Бейси, Пол Уайтмен и многие другие. Большое количество редчайших фотографий позволяет окунуться в атмосферу тех лет. Книга рассчитана на широкий круг читателей. подробнее
Фейертаг В. "Джаз. Энциклопедический справочник"
Новое, переработанное и дополненное издание знаменитой джазовой энциклопедии: более 1500 имен музыкантов, которые формировали искусство джаза в нашей стране и в мире.
Энциклопедический справочник не является простым перечислением фактов в жизни музыкантов. Автор дает свою оценку их деятельности, самостоятельно определяя их место в богатой и достаточно запутанной истории джазовых стилей. Приведенная дискография позволяет читателям, любителям джаза получить представление о главных периодах в жизни каждого исполнителя. Издание рассчитано на широкие круги заинтересованных читателей. подробнее
Библиотека книг о джазе
Наш сайт поставил перед собой задачу представить на своих страницах и предложить вам к преобретению все наиболее интересные книги по истории джаза, выходящие на русском языке. Это большая и сложная задача, однако мы за нее взялись, понимая, насколько это важно и удобно всем любителям джазовой музыки. Приглашаем к сотрудничеству всех заинтересованных в этом лиц. Познакомиться с нашей джазовой библиотекой
специализированное издательство музыкальных книг
контакты: подробнее
На этой странице: музыка классическая, большой театр, оперные певцы, история большого театра, *история оперы, знаменитые оперные певцы, тенор, история классической музыки
Если не получается сделать заказ. Не отчаивайтесь - просто напишите письмо на info@piterbooks.ru или позвоните нам по телефону: +7(952) 23-000-23
Так же Вы можете бесплатно послать нам запрос - мы перезвоним
КОГДА МНЕ ДОСТАВЯТ КНИГУ?
Версия для печати 
Приходите в наш книжный интернет-магазин:
книги по истории Шумера,